Virtuos制作人Florian Dhesse在上次讲座中提的最核心的就是，游戏不能仅仅是“美好的设想”，更重要的是自己动手做。

同时，Florian在PPT中例出了好几款游戏编辑器。（详情）

今天，看到18期的小学弟用RPG Maker制作了一款小游戏，转过来分享下。

———–游戏策划分割线———–

《自己动手做游戏：RPG小游戏自制心得》
文/GA 秦寅平[18期策划学员]

我是一位非常狂热的玩家，可以说我的业余时间大部分都用在玩游戏上了。有一天，我突发奇想，决定自己也做一款游戏来试试。后来上网一查，发现市面上有非常多的游戏制作工具，但绝大多数需要美工和程序的基础。就在我快要放弃时，我无意中在一个国外视频网站中看到一个人用一个神奇的工具做出了一款神奇的游戏。之后通过视频的介绍，我终于知道了RPG MAKER系列的存在。可以说RPG MAKER正是为那些想做游戏但是苦于没有基础的人设计的工具。由于之前从没有接触过RM，对脚本的编写和修改这样高端的操作我就暂时不研究了，我打算先做一款游戏熟悉一下这个工具。通过教程学习了一些基本使用方法之后，我开始了我的游戏制作历程。

首先，在做游戏前我大致构思了一下我想做一个怎么样的游戏。虽说是制作一个RPG，但是我本人并不喜欢那种迷宫又臭又长纯粹就是为了谋杀玩家游戏时间的RPG。而且我比较喜欢恶搞，希望能做一个让别人玩了可以会心一笑的游戏。

绘制地图

在刚开始制作的时候我就遇到了第一个问题，在我刚绘制建筑的时候总是无法表现出凹凸感，而是平的一片连在一起。以图1为例，左边一半的建筑就是我一开始画出来的地图。从影子的效果来看，很明显当中的那部分应该是凸出来的，但是画面表现出来的却不是这样。经过一番研究，我发现在VX自带的地图素材中有许多素材是成对出现的，只要将它们按照上下顺序排放，系统就会自动根据排放的效果来分层。最终的效果就像图1中右半部分那样。这个方法在我之后画墙面时也被大量地使用到了。

图1

事件编写   

逐渐地，我对事件的编写也有了一定的认识。于是我就开始想，能否利用一些简单的事件将一些小游戏在游戏中实现呢，于是我做了一次尝试。我最初想到的就是将过马路利用事件编写出来，因为过马路这个游戏流程十分简单，只需要判断人物是否接触到了障碍物，接触到了那么游戏结束，没有接触到就可以继续操控，直至过了马路或者接触到障碍物。在RMVX中只要将NPC的图标换成图2中的火球，然后让火球按照一定的路径行使，然后再设定一下每个火球的速度，完成了障碍物的基本设定。之后在每个火球中设置事件，事件的触发条件为主角与火球接触，事件内容设置成将主角传送回游戏的初始位置。毕竟RPG嘛，碰个火球就GAME OVER也太夸张了。于是，一个非常简单的小游戏就这样完成了。

图2

在躲火球小游戏成功之后，我产生了一个更奇怪的想法：能不能用RMVX制作一个横板过关的动作游戏呢？于是我就开始了一个新的尝试。

起初我想做一个屏幕中有各种敌人徘徊，玩家可以使用攻击或者跳跃来完成关卡的模式。但是在实际尝试中我发现，由于RMVX本身就不支持玩家操控的角色跳跃，而如果利用事件来实现的话，只能做成利用确定键来触发。但是这样的话只能触发一个动作，要么攻击要么跳跃。于是我就改变了方针，做成了一个边躲避敌人的攻击边走到终点的模式。具体的实现方法与上面的没有太大的区别，为了让原本俯视的画面看起来像横版，我在树的通行设置分成了两部分，上面一段设置成不可通行，给予玩家一种画面只能左右通行的错觉，然后树的下面是可以通行的，再在这里设置跳跃的事件，这样看起来就好像是按了确定键就跳了起来。不过到了实际测试中，遇到了我不曾预想到的问题。原本为了节省事件的设置，我设定成光球在飞到画面最左端时会被传送回初始位置，但是传送的对象只能设定成玩家操控的角色。实在没有办法，我只能增加屏幕中光球的数量，让玩家躲过有限数量的光球。因为这一设定的改变，原本我设想中了光球只会扣一部分HP，由于要躲的数量减少了，于是我就设定成了被打中就爆炸然后GAME OVER。不过实际玩起来要全躲过去还是有点难度的，后来我自己测试的时候也GAME OVER了好几次。

图3

游戏测试

之后我也通过对条件分歧和变量以及事件的触发条件等低级技巧，制作了智力问答、穿越雷区、结局分歧，并在战斗中穿插了一些事件，让游戏变得更有趣。也通过了一些画面效果的同时播放，达到了相对华丽地表现效果。可以说在制作期间我随性而为，想到哪做到哪，但是之后的测试却着实让我头痛了一把。之前躲光球遇到的问题我已经说过，最让我头痛的是我在游戏中穿插了一段主人公穿越时空，来到恶魔城世界的剧情。为了尽量能够还原德古拉伯爵那个瞬移技能的华丽效果，我设置了大量地事件和效果，但是实际运行时却总是因为对系统执行事件的准则不熟悉，造成诸如死循环、事件自动执行到中途停止、人物消失等BUG。不过在我一次又一次的修改后，终于消除了那些BUG，我自认为游戏应该已经完成了。为了追求没有BUG的理想境界，我请几位朋友玩了一下，他们各自又发现了一些BUG，然后我又将它们一一修正。他们对我这游戏非常恶搞的剧情纷纷给予了好评，这点让我很欣慰。

经过这段经历我深深体会到了游戏开发的艰辛。把最初那灵光一闪的创意付之于行动，最后实现它是需要非常多的努力的。创意只是一种想法，可能与技术所能达到的程度会有一些脱节，虽然很不甘心，但在制作过程中不得不做一些妥协。虽然这个成品与网络上那些牛人们的作品比起来是这么幼稚，但是我依然获得了许多宝贵的经验。我会不断研究RMVX的各种功能，并且不断完善对它的理解，希望有一天我能做出一款能够令人眼前一亮的游戏。回头想想，也许这就是我会来学习游戏策划的契机吧。

如果看了这篇文章你也有所心动的话，那就赶快加入RMer的行列吧，一个崭新的世界在等着你哦。

 附作品信息： 

游戏名称：是男人就打出GOOD ENDING！

游戏类型：动作解谜RPG

制作时间：30-40小时

使用软件：RPG制作大师VX V1.02 汉化版（下载链接：http://www.66rpg.com/index.php?doc-view-4576）

技术难度：菜鸟也能做出来…

游戏下载：http://www.rayfile.com/files/f4440d07-d99a-11de-a254-0014221b798a/

游戏流程：不超过1小时

游戏简介：为了寻找传说中的超级生化兵器SM78-2，勇者上了旅途。克服了怪叔叔的重重阻挠，最终在他面出现了人生的选择，可能勇者会进入异界进行一番冒险，也可能遇到知识老人来进行智力问答。而最后等待勇者的是悲惨的命运还是皆大欢喜的结局，一切由玩家来定夺。

【转自：http://www.gamea.com.cn/blog/?p=2683&cat=0】

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二.经济系统几个重要环节
经济系统可以划分为四个部分：生产、积累、交易、消费。
生产
生产要素有两种：劳动和劳动工具。
凡是为了一定的目的在活动（包括打怪练级、采集、生产等），都可以认为是劳动；而劳动工具，则是劳动过程中，玩家具备劳动的能力（包括玩家等级、装备、技能、魔法等）。
平均劳动的时间（指的是大多数人劳动的时间）决定了生产的价值，劳动工具决定了个别生产的效率。

积累
积累分为生产力的积累和生产资料的积累。
生产力在这里指玩家不可移动的各种能力与属性，例如：等级、各项能力、技能、魔法等。当然这不是绝对的，例如玩家通过卖账号角色等方法达到交易的目的。
生产资料在这里指玩家可移动的各种物品，例如：装备、道具、宠物、魔法技能书等。
对于生产力的积累，我们认为是无形积累；而对于生产资料的积累，我们认为是有形积累。在网络游戏中，通常无形积累，他将伴随玩家角色一生，而有形积累，则会根据玩家无形积累的发展而改变。

交易
交易是网络游戏中人文互动的关键因素，而通常只有有形积累，才能在游戏中进行正常的交易。
货币则在交易中起到等价交易的作用，玩家拥有货币的多少，通常可以决定玩家拥有多少购买力，拥有多少价值。（当然，这是在金钱数目控制的比较好的情况下）
价值分为使用价值与交易价值，使用价值是指有形积累对生产力的帮助能力，而交易价值是指玩家在交易时等价货币正常表现的价格。
交易主要是由有形积累的产生频率而决定的，如果在游戏中一个很不错的装备，却满地都是，那么他在交易中并没有什么交易价值。
另外，如果游戏中对各个职业使用的有形价值（生产资料）限制太少的话，也会影响到交易的活跃性。这点需要引起策划注意。例如：所有玩家都能装备和使用所有道具，大多数武侠类游戏中因为没有职业的区分，这类现象会影响交易的活跃性，而西方职业性比较强的网游因为对职业有较多的装备限制，A职业只能用A装备，B职业只能用B装备，这就会促成A职业与B职业互相交易适合自己的道具。

消费
消费是经济系统里最重要的组成部分，它决定了生产数量和交易频率；刺激消费也会从根本上解决通货膨胀的问题。
消费可以划分为两种：
一种是生产消费，包括购买生产资料，和生产力自身的消耗，他是可循环的，最终还是会转化为生产；
一种是享受消费，包括玩家购买奢侈品，购买各种享受等，消费的目的不是为了转化生产，而是只单纯的享受或者是消遣。
在网络游戏中，通常生产消费是主要消费手段，玩家也乐意消耗大量的价值来增强生产的能力，而享受消费则是根据不同阶段的玩家的承受力来决定。

三.经济系统的循环推动游戏经济平衡
网络游戏的经济系统和现实中的经济系统类似，也是根据现实的经济规律循环发展的，按政治经济学观点，可以分为“生产——消费——再生产——再消费”的过程。
换一种角度看，网络游戏的经济循环，构成游戏经济系统动态的平衡。

四.网络游戏中经济体系常见的问题

【1.】财富过剩问题
财富剩余会导致游戏中虚拟财物的价值下降，玩家利益受损。
此问题产生根本的原因应从游戏世界的设计规则方面来看，主要是：
财富产出得不到严格控制。物品的生产机制设计不合理，游戏设计者没能控制好财富产生的消耗成本。或者说策划在一开始就走进了一个误区。
误区一：担心玩家打怪得不到财富积累。例如：打一个怪需要消耗一瓶价值10单位货币的药水，那么必须得到10单位以上的货币才合理。初看似乎是十分合理的，但这往往是以个人生产（单练）来计算的，其实在团体生产（组队）状态下，财富是会增长的，因为他们可能不需花费任何药品。况且，单练玩家也可以通过休息的方式省去10单位的药水，即用牺牲时间的方法换取财富，实际上延长了玩家在线时间，作为营运商自是求之不得。
误区二：高级怪物一定生成高级财富，这是一般单机游戏产品的常识，但在网络游戏并不见得是对的。这是因为生产力越强，消耗成本越低，表现在角色等级越高，财富积累越快。导致贫富越来越悬殊，不符合策划网络游戏社区的初衷。
游戏设计者没能给玩家主动决定物品生产与否的权利，玩家进行的生产是被动生产，即使玩家不需要某样东西，他们也不能主动的停止生产（如打怪升级的游戏方式，打怪会掉落装备，而玩家要升级必须打怪，这样即使没有装备的需求装备也会被动的生产出来），这导致了生产过剩。

2、累积得不到消耗。游戏世界中的物品不会自动磨损消失，产出越来越多而游戏中的人口不增加，当所有玩家的对物品的需求都达到饱和后再生产出来的物品就成了剩余，这种剩余只会增加而不会减少（除非玩家将剩余无用的物品都拿来与系统兑换货币，但这可能会引起通货膨胀）。

目前，从游戏世界设计规则入手改变当前游戏中财富剩余问题的方法有：
1、给予玩家生产的主动控制权，尽量减少”融生产于练级”的生产范围，增加独立可控的生产体系（如打造系统）的生产范围。
2．游戏中的物品按一定规律磨损消失。
但我认为第一条才是根本。第二条会带来负面影响，无法形成真正意义上的财富，并不一定行得通。

【2.】通货膨胀问题
1、通货膨胀的危害
一般来说，通货膨胀的发展是从温和向剧烈变化的。温和通货膨胀时期并不会有很大危害，但当其逐渐转化为剧烈时，危害就开始明显了。物品价格持续上涨，人们会尽快使货币脱手，从而大大增加货币的流通速度，结果货币完全失去信任，货币购买力猛降，各种正常的经济联系遭到破坏，以至货币体系和价格体系最后完全崩溃。
通货膨胀的程度通常用通货膨胀率来衡量。通货膨胀率被定义为从一个时期到另一个时期一般价格水平变动的百分比。游戏中，一般价格水平是指衡量货币购买力或货币所能购买的物品的指标。具体计算是用同一组物品在各时期的价格同它在某一基时期的价格相除所得的比率。

2、通货膨胀产生的原因
当前大多数MMORPG游戏运营到中后期的都产生了通货膨胀问题。此问题通俗来讲就是货币太多了，这种多包括两个方面：一是货币绝对数量过多；二是货币相对数量过多。
货币绝对数量过多的原因是：
游戏中货币的发行不受限制。（例如打怪会掉钱，这样，怪物就成了货币的发行者，如果怪物掉钱的几率和数量不能随货币的需求变化而变化，那么怪物这个货币发行者；物品按固定价格卖给NPC可以换取货币，则NPC也是货币发行者）
货币的消耗量（主要是生产耗费，如红蓝，打造、合成的费用等）远远不及其发行增加量，这样就使货币不断快速地累积增多。
货币相对数量过多的原因是：某类物品数量不断增多，当这种增多到一定程度，一般来说是这类物品完全满足了玩家的需要之后，就不再具有其价值。这类物品退出市场，不会再拿来交易，即不再需要使用货币购买。那么，相对货币来说，市场上对应的有价值的物品减少了；相对市场上有价值的物品来说，则是货币数量增加了。
由于游戏中玩家整体级别提升等原因，其对物品的需求档次不断提高，导致了相对低档次、无购买价值的物品越来越多，而有购买价值、可在市场上进行买卖的物品越来越少。用一定量的货币对应市场上越来越少的物品，换种说法就是市场上物品价格在不断上扬，物品价格不断上扬就是通货膨胀的表现。游戏世界的通货膨胀就是这样随着运营时间一步步加剧起来。物品退出市场后，虽然其市场价值几乎为零，不能从其他玩家处换取货币，但如果卖给NPC的价格是固定不变的，那么玩家就会将它卖给NPC以换取货币，导致货币绝对数量进一步增加，通货膨胀进一步加剧。

3、通货膨胀的解决办法
要解决通货膨胀问题，主要是要控制货币的发行，货币的发行者发行货币的数量应该随货币需求量的变化而变化。如果要从根本上控制货币的发行使货币数量随货币需求的变化而变化，则必须改变货币的发行方式，因为现有的掉宝式的货币发行方式是不合理的，而人为的静态的控制非常麻烦且没有长期效果。
其次，可以通过不断增加新的有市场价值的物品来补充退出市场的无价值物品所带来的货币缺口。具体办法是不断进行游戏版本升级，开发新的道具物品。

【3.】财富的积累是无法阻挡的，关键是如何引导消费
在一个平和的环境中，无论生产力如何落后，总是会呈现出指数递增的方式金钱量只会越来越多，否则，这个游戏世界无法进行下去。生产创造财富，财富在游戏中会越集越多，这是无法否认也无法回避的事实，哪怕在现实社会也是一样，要不然我们的社会也不会由原始社会进化到现在阶段。
现实中，当财富积累越多，人们会追求更高的享受，消费数额越来越大。所以在游戏世界中，我们并不需要一味抑制财富的增加（这是不可能的也是不符合社会发展规律的），我们只需要为玩家不断提供可消费的内容，才是问题的关键。
有人提出通过税收调节贫富悬殊，我认为只是一厢情愿的事，作用不大，反而会激起玩家的反感。因为最初政府制定税收来调节贫富悬殊，惩罚富人。但是最终吃亏仍然是穷人和中产阶级，富人懂的用各种手段合理避税，因为他有丰富的财务知识和政府关系，好比游戏世界里高级玩家对这款游戏丰富的积累（经验和财富的积累），而大多数低级玩家没有。事实上，富者恒富，是非常正常的规律。
网络游戏是一个小的社会，在没有强权的干涉下，是一个具有非常自然形态的社会，它所包含的经济，也是很自由的市场经济形态，所有的价值认定都由需求和供给这个杆杠进行平衡，运营商就好象天上的神，这个神只能决定作物的长势，是不能去干涉供求平衡。否则容易引起玩家的不满。

来源：http://www.youxihun.com/bbs/thread-3777-1-1.html

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记录一下，玩家进行游戏的四个阶段【困惑期-兴奋期-参与期-厌倦期】。

话说SP非常看重【困惑期】的新手引导，这个，也是最近还需要仔细研究的…

原文标题：《针对不同玩家阶段的游戏系统设计》

一些早期的从业们将玩家参与到游戏的阶段分成4个时期：困惑期、兴奋期、参与期、厌倦期。

    困惑期：即新手期，被公司的市场运作所吸引到游戏中的玩家，熟悉游戏操作的过程。

    兴奋期：随着对游戏的熟悉，逐渐树立起在游戏中的追求的时期，而且由于这个时期每次成长对时间的要求并不长，所以玩家比较容易实现一个又一个游戏目标。

    参与期：玩家参与到游戏所设定的系统中，和其他玩家发生大量交互的时期，虽然目前免费游戏的设计，正在缩短玩家处于这个时段的时间，但是这个时期仍然是玩家在游戏的生命周期里时间最长的阶段。

    厌倦期：当游戏中的内容玩法再吸引玩家时，玩家就会对游戏产生厌倦。并最终离开游戏。
针对不同的阶段设计和开放游戏系统，可以更有针对性地吸引玩家进行游戏。

困惑期

    随着我国网络游戏产业的成长，目前多数产品在处理困惑期的新手引导处理方面，已经做得相当的出色了。在这个阶段，设计者应该达到以下几个目标：

    1、恰到好处的新手引导。这不是强迫玩家看大段的文字就可以解决的问题。那样的方式恰恰是不负责任的表现。笔者认为比较好的处理方式是结合玩家最初进入游戏的体验，安插新手指导，在玩家前几次接触某个操作时，适当地给出提示。

    2、简单的城镇设计。虽然目前游戏内的寻路功能够已经很强大了，但是新手村最好简单明了，关键NPC的摆放尽量方便玩家寻找，因为花10分钟去找一个补给品NPC在哪里的设计并不有趣。

    3、流畅的任务历程。采用线性任务的方式引导玩家度过这个阶段，并且在照顾游戏特色展示的前提下，尽量采用比较简洁常规的任务模式。这样做或许会降低游戏初期的一些交互性，但是玩家不会失去游戏目标，能够顺畅地熟悉游戏，这比什么都重要。

兴奋期

    顺利度过了困惑期的玩家，此时对游戏会有一定的热情，在此阶段设计者要做的主要是适当地通过一些兴奋点的设计，可以保持玩家对游戏的热情。

    1、适当地给出游戏的追求。在这个时期要把握好玩家的游戏目标，比如新的技能、漂亮且强大的宠物、以及一些方便快捷的道具奖励等。并让玩家在比较短的时间内实现它。

    2、逐步开放给玩家一些新的系统，并让玩家通过新系统获得更强大的能力或者更多的功能。而玩家在此时并不需要在这些系统上花费多少时间，便可以获得那些能力和功能。

    3、避免让玩家参与复杂的系统。特别提出这一点，即使再复杂的系统，也是需要逐步开放给玩家的，在这个阶段展示给玩家的，应该每个系统非常简单的一面。

参与期

    经过兴奋期后，游戏内的基础系统大多已经介绍给玩家。在参与期，设计者们的重点是稳定玩家的在线时间。通过任务、游戏活动、强化玩家在游戏内的交互等手段，可以保证玩家对游戏的黏着度，有效地稳定玩家的在线时间。

    1、通过任务系统稳定玩家在线。主要是每日任务，这是一种回报很高的任务类型，随着游戏数值的增长，多数游戏在参与期都会拉长玩家实现一个目标的时间。每日任务可以降低玩家的追求的疲劳度，也可以引导玩家在参与期稳定地花费游戏时间。《梦幻西游》中的师门任务承担的就是这种功能。

    2、游戏活动。游戏内各个系统常常是在漫长的开发过程中所设计好的，玩家在经过一段时间后，对这些系统已经比较熟悉。这时要加入新的内容，需要长时间的规划和设计。游戏活动可以增强玩家对游戏的新鲜感，同时活动也能保持游戏内的人气度。《梦幻西游》、《天龙八部》、《征途》均采取这种方式对游戏进行运营，且收到了不错的效果。

    3、游戏社区。有一份2005年的魔兽世界研究报告表明，玩家在40级加入公会，并没有对增加玩家的在线时间有多少贡献，但是加入公会后，玩家的在线时间明显变得更加稳定了。公会在这里起到的就是稳定玩家在线时间的作用。除公会外，游戏中需要团队完成的任务、服务器事件、人际关系养成系统（结拜、师徒、婚姻等系统）都可以起到这种作用。

    4、新的游戏追求刺激。
    4.1定期更新新的玩法内容。新的玩法内容可以
    4.2对运营数据进行分析，弥补游戏最初设计中容易导致玩家流失的缺陷。
    4.3随着玩家等级提高，逐步加入一些新的高端的追求，刺激玩家以此作为游戏目的。
    参与期是玩家游戏生命周期里最长的时期，参与期的设计好坏，直接决定了玩家在游戏中的投入，以及其向厌倦期转换的快慢。

厌倦期

    除了极少数死忠玩家外，任何一个玩家都将走向厌倦期，他们或者会因为新的资料片的公布回到游戏，或许会永远离开这个产品。如果我们努力处理好前面三个阶段，就可以尽量避免厌倦期的到来。

转自：http://job.17173.com/content/2009-07-23/20090723155834575.shtml

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目录：
　　前言
　　第一章、游戏因素的积累
　　第二章、玩点的积累
　　第三章、公式的积累
　　第四章、规模和平衡的控制
　　第五章、思想的积累
　　第六章、知识的积累
　　第七章、思想的积累
　　第八章、操作积累

前言： 

中国的游戏产业尚处于起步阶段，无须晦言，我们的从业者，主要是程序、美术、企划与国外相比都是有相当大的差距的。

……

而其中，以游戏企划的水平与国外的差距最大。

这是有原因的，因为与程序、美术相关的技能和技术，都可以在相关的专科学校里学到。但唯企划能力的提高，可以说没有专业的知识可以借鉴。

感受中国的企划工作，首先是一个“乱”字。

企划的工作是什么？

企划需要什么样的专业知识？

企划的工作价值如何评估？

……

几乎没有一家国内的游戏公司，甚至包括一些外资企业均没有对些此有明确的定义。

……

我知道的一位企划，在他当年当企划时，就同时兼管：

项目经理、开发部经理、市场调查、面试、工作安排、资料管理、工作量统计、工作量结算、修图、定义编号、广告设计、宣传。

同时，他还要负责……

编关、脚本、台词、规则、公式、数据、立项报告

甚至一些杂活，象：

找人修电脑、买老鼠药、采购空调、扫地……

也得由他出马……

……

几乎是在企划出现的同时，对企划工作职业和权力如何划分的争论也同时在网上展开。

经过了数年的积累，我们的游戏企划们已经总结和摸索出了一些相当宝贵的经验。

象重视市场、重视工作量、规范格式、严格控制游戏进度等等……

……

遗憾的是，这些经验虽然有利于一个企划在专业知识、合作、市场导向……等方面有帮助，但对于企划工作的实质却没有太多的涉及。

游戏首先是用来玩的，就是说游戏是以游戏性为核心的软件工程。

但是在国内有关企划能力的文章中，系统介绍如何控制和管理游戏规则的内容却非常的少。

……

这是一件值得悲哀的事情，因为在所有游戏开发的工作中，这一部分工作正是企划不可代替的。

其他的工作，特别是一些处于交汇地带的工作，由于程序、美术往往比企划具备更多的专业技能，故可以更好的代替企划。

……

与是，我根据我这几年游戏开发的经验，特别是在规则方面的心得和经验，列出九条，即：

游戏因素的积累

玩点的积累

公式的积累

规模的控制

操作积累

规则与程序的吻合

规则的控制

思想的积累

题材的积累

……

希望能给那些在茫茫的游戏探求之路上摸索的同行一些启示和帮助。

……

       由于本人工作能力有限，积累不足，加之本文论点均为自己摸索心得，缺乏权威性的指导，存在失误在所难免，还请同行批评指正。

       下面开始详细的说明：

第一章、游戏因素的积累

所谓游戏因素，可以理解为游戏规则的最小单位。是指一个游戏规则的“细节”，也是产生游戏性的关键所在。

因素通常存在于游戏规则的体现过程之中，例如攻击过程、移动过程（不含操作）、攻击方式、防御方式……

……

那么，什么是因素呢？

这里举几个例子：

例子１：

操作一个战士，使其肉博攻击敌人，那么，攻击一次敌人，双方攻击的次数最多可能有几次呢？

答案是7次，按顺序是这样排列的：

先制攻击：敌反击先发动。

（例：《FF7》：先制之珠）

普通攻击：攻击方常规的攻击。

追加攻击：攻击方再次攻击。

（例：《火焰之纹章》：勇士之枪）

普通反击：敌人反击攻击者。

（例：《火焰之纹章》）

追加反击：体现反击方的战斗能力。

（例：《英雄无敌2》狼）

反击反击：攻击方在敌人反击后攻击敌人。

（例：《英雄无敌2》狼）

诅咒攻击：在以上任一次攻击过程中，一方被杀之后，会对对方造成伤害。

（例《英雄无敌3》苏丹）

……

绝大多数ＳＬＧ游戏，不会超过这七次攻击的范围。

（也许有企划说，我可以设计让攻击者一次攻击七次呀，这不是就违反了你的范围了吗？而且，并非没有这样的游戏，例如《ＦＦ６》。）

（但是，单纯的攻击次数，只是一个量的概念，并非玩点和因素，而我所罗列的七次攻击，均为一个概念。其实，上面罗列的每次攻击均可攻击多次，因此这基本上可以概况所有的攻击方式，包括《ＦＦ６》。）

……

例子２：

一个面积火魔法，可以分裂为下面４个因素：

魔法攻击（根据攻击者的魔法属性和对方的魔法防御特性结算损失）

距离（攻击者与受攻击者有距离）

面积范围（攻击效果扩展到相邻位置）

       ＭＰ消耗（攻击者消耗特殊的针对攻击者的游戏资源）

（由于游戏的不同，面积魔法还有许多区别，如对地和对人区别；攻击对象消耗ＭＰ的方式；相邻被攻击者损耗减少……，这里就不罗列了。）

       ……

       因素与因素之间如果存在关系，通常有四种表现：

组合并列关系：即指因素之间可以累加，体现时按顺序体现。

（如例子１）

组合统一关系：即指因素之间可以累加，体现时统一体现。

（如例子２）、

选择关系：即因素之间存在冲突，在游戏中只能选择一个的关系。

（例如：回复特殊能力槽的方法，有用药品回复（ＭＰ）、被攻击回复（如《侍魂》中的怒槽）、无法回复（如《机器人大战》中的精神力））

并列关系：即一个游戏因素同时跟多种因素发生关系，在游戏中可以同时存在这些设计。

（例如：回复ＨＰ时，有用药品回复（ＭＰ）、魔法回复、地点回复（例如水井）、时间回复……、攻击回复（吸血鬼））

       因素之间的关系，也可以理解为因素，因为他也是游戏的设计体现。

       ……

因素可以说是游戏企划设计的载体，是前人智慧的结晶。

而对于设计者来说，所谓因素，其实是“模块”，就是组织游戏玩点的最小规则文件单位。

……

积累游戏因素，是一个企划必备的素质，这其实就和三维美术必须具备材质功夫一样。

但如果仅仅是玩游戏，不进行拆解、罗列和科学的管理和归档。即使是玩太多的游戏，也很难把因素积累下来。

……

因此，为了有效的利用他人的游戏经验，我建议企划在玩别人游戏时，经常做一些心得笔记，并总结为表格的形式。

这对企划能力的提高大有好处。

（另：

       前一阵子，我曾计划做一个《中国游戏企划库》，并在网上拼命炒作自已。可惜因本人言语激烈，最终被版主拒之门外……

       现在想起来都觉得非常可惜，因为此计划如一旦得以实施，从此中国的游戏企划们，就再也不用担心玩点、公式和如何设计规则了。）

第二章、玩点的积累

罗列了因素，这里该谈谈玩点了。

玩点，是游戏吸引玩家的地方，也是游戏的价值所在。

那么，什么是玩点呢？

……

上一章我们说过了，其实一个游戏的设计，是由若干个游戏因素组合而成的。

而所谓玩点，就是存在于一个游戏设计中的“精彩组合”。

……

这里举几个经典的组合例子：

（括号内，每个标点之间的话为一个游戏因素）

例子一：传统ＳＬＧ组合

魔法师（攻击者防御力低，无法反击，通常需要保护，但可攻击多个敌人）。

弓箭手（可间接攻击，无法反击，防御力低）

武士（直接攻击，攻防力强）

白巫师（回复部队体力）

（用魔师去大面积攻击敌人，再用弓箭手消灭一部分敌人，最后把武士放在最前面，即攻击敌人，同时使魔法师和弓箭手部队尽可能的远离敌人……这个过程中，川插用白巫师回复士兵的体力。）

……

例子二：ＳＣ（《星际争霸》下同）

战斗机（空中攻击地面）

龙骑士（地对空）

海盗船（空对空）

黑武士（隐身，攻击力高，体力低。）

探测器（探隐身）

白武士（魔法，大面积攻击敌人）

（这游戏明显体现了兵种相克性，如果敌人不注意发展空军或防空能力弱，用空军攻击，如果敌人不注意发展隐形，用黑武士偷袭……多种游戏因素组合，使游戏变化无穷。）

……

例子三：ＳＦ（《街霸》下同）

冲击波（地对地）

升龙拳（地对空）

下重拳（空对地）

空中重脚（空对空）

（每个招式，由于出招的时间不同，攻击的长度不同，表现出来的效果也都不同，通过攻击对方，诱使对方露出破绽，然后攻击，并产生连技……）

       ……

       游戏的玩点，也是需要不少积累的，这就是平常大家所说的“经验”了。

       除了这些游戏玩点之外，还有许多大家非常熟悉的游戏玩点，如：

       必杀技、ＭＰ、多种攻击方式、兵种相克、连续技……

       ……

       其实，如果企划掌握了第一章提到的因素折分功夫，并且具备了能够把自己想出的游戏因素总结归纳的方法，这里就可以介绍一种科学的方法管理游戏玩点了。

       ……

       先罗列出游戏中可能出现的所有因素，然后一一归类，列成一张表。然后进行地毯式组合分析……

       （许多人都认为此举过于麻烦，其实这个时间并不长，最多只用１、２天就可以完成，而且会把所想出的游戏因素充分的利用起来，创造尽可能多的游戏玩点。）

       ……

许多人都非常惊讶《SC》的平衡性，这么复杂的游戏，这么多的游戏因素。不知怎么平衡的。

……

我虽不知道是它怎么做的，但我是研究出了一种方法可以帮助实现这种能力。

这个过程分三步：

第一步：列出游戏中所有可能的因素。

（上面已述）

第二步：画出因素关系表：

第三步：生成结果因素表

       ……

       这样一下，企划者就会在游戏的平衡和管理上有一个质的飞跃，对游戏的控制性大大的提高，为驾御一些高难度的游戏提供了基础。

第三章、公式的积累

游戏公式的积累，属于中国游戏界的一个“三不清”问题。

一个游戏中攻防依据的公式究竟由谁提供？

有时程序认为应该由企划提供，有时程序却认为是这是自己份内的。

……

在国外的公司，由于有专门的游戏学校，因此通常也就有了现成的公式。

……

而在国内，这个东西就得由企划和程序自己摸索了。

对于现在的企划，特别是那些在外企工作的企划。他们往往可以轻易的得到这些数据和公式。

但是对我们这些早期的创业者，我们在没有任何资料的情况下，就只有拿出共和国初期制造原子弹的精神，用各种各样的土办法一点一滴的摸索。

……

国内几乎所有的企划，他们在设计游戏的数值时，从来不知道程序中如何实现这些公式。他们非常喜欢做的事情，就是为心爱的游戏人物添写数值。

……

我曾在我的另一篇文章《中国游戏的五种不称职的企划》中，罗列了这种情况。

……

这是一个非常普遍的情况，但对游戏的制作来说，却是非常消极的。

打个比方，攻击方的攻击力是16，防御方的防御力是15。

这种情况下，一次攻击造成的消耗是多少呢？

……

如果按日式的算式（如《火焰之纹章》），通常采用加减法，即：

攻击力－防御力＝HP损失。

结果：

16－15＝1。

……

而在美式（如《英雄无敌》）的算式中，则通常采用（攻击力＊修正值）／防御力的算法（还要加上破坏力，这里不涉及）。

如果我们假设这个修正值就等于16。

（确实有游戏的算式为攻击力的平方除防御力＝HP损失）

那么这个数据就等于：

16＊16＝256

256／15＝17

……

同样的攻防数据，因在不同的游戏中，程度却有17倍的差异！

……

因此，如果不了解游戏的工式，企划就根本无法控制游戏的规模。例如他想设计一个非常强的盔甲，那么这个盔甲的数值就会成一个大问题。

……

早期的国内游戏公司，往往把这个问题看做一个“三不管”（程序、企划、项目经理）的问题，认为在最终测试时一定可以解决。

结果做出一大堆垃圾。

……

时至今日，游戏的平衡和公式还是一个困扰大多数游戏公司的难题。

许多国产游戏，画面精致、故事感人、程序震憾、因素丰富……

但就是不好玩！有时打起来非常累，半天才杀掉一个敌人，而有时却可以一招杀掉多个敌人……忽而容易，忽而困难，让人摸不着头脑。

这就是典型的公式出了问题，而无法平衡的特征。

在那么小的地方出于问题，多可惜呀。

……

我记得1997年，我见到一位企划为了平衡一个升级的公式，花了整整一个月的时间。终于可以保证升级时，可以自由的控制成长的个性……

（至今，许多日本公司都没有解决这个问题，升级时的力量增长通常是随机的。如任天堂）

……

所以这绝不是一个轻松的工作。

小看他是要吃亏的。

……

这是一个特殊的问题，并不针对所有的企划，因此，我对大家当中的一部分企划说：如果你公司已经有了现成的平台和相应的算式，立即掌握它！

如果没有相应的平台和算式，请勿必开始进行各方面的积累，这项内容事关游戏生死，如果指望游戏上马之后再积累公式就晚了（因为没有时间验证）。

……

这里需要格外指出的是，一些经典的美式游戏，如《文明》、《英雄无敌３》均有相应的公式（甚至包括人工智能）提供。这些游戏的平衡时相当经典的，玩家找来阅读，不但可以积累公式，更可以学习游戏企划如何对游戏进行控制。

绝对受用无穷。

……

（附：

我曾记得《英雄无敌３》在安装完之后可以找到一个文件，里面记载了游戏中的所有公式。至于《文明》在什么地方提供我就想不起来了。）

第四章   规模和平衡的控制

首先，我必须做一个名词解释：

规模：这里指游戏中的战斗规模，即战斗强到什么程度，一次攻击对方能令对方HP损失到什么程度。

……

我第一次做游戏时，就遇到了这么一个问题。那部游戏叫《铁骑喋血》，我注意到，在第一关，玩家角色攻击对方时，损失对方的HP为其体力的1／3。

但在最后一关，玩家角色攻击对方时，损失对方的体力却为1／15……

……

这部游戏的画面，在当时国同内的游戏中居最前列水平，可惜，他是一部失败的作品，他注定是一部失败的作品。

……

经过了玩点的积累，特别是公式的积累，现在该谈规模的控制了。

带过的，也谈一谈如何对游戏进行平衡。

由于本章节内容过多，为避免混乱，这里分五个小节讨论。

第一节、交互性、游戏性与连锁反应

企划在游戏制作开始之前，通常会遇到这样一个问题：

交互性越强的游戏，企划难度就越大。但同时，交互性的强弱，也与游戏设计的巧妙程度成正比。

……

什么叫交互性呢：简单的说，就是游戏中每一个因素与其它因素之间的关系的密切程度。

交互性强，意味着游戏因素与因素之间的联系多。

例如，RTS（即时战斗）就是一种交互性强的游戏，当你调整一个游戏因素（如攻击方式）时，你就会发现人工智能、攻击频率、移动速度……以及其它兵种的攻击方式都要做相应的调整才行。

反之，交互性差的游戏，如回合制RPG，你如果调整一个攻击方式，只须相应的调整一下数据的强度就行了。

……

平衡交互性强的游戏时，每当你调整一个数据，你就会发现有相当多的数据、玩点、因素都因此发生了变化。

为了使这些变化变得可控，就又得把这些发生变化的因素再调一遍，而调这些因素的结果，可能是使更多的其它因素又发生了变化……

这将意味着一个漫长的工作，直到你走完几“圈”，把所有的“涉案”因素都组合过一遍，并不再影响到新的因素之后，才敢确定是否已经结束。

……

这就叫连锁反应。

连锁反应，可以说是企划的最大敌人。

如果你掉以轻心，通常会发生下面这三种不良反应：

一：数据、玩点发生混乱：可能出现过强或过弱的攻击方式，使游戏很不平衡。最终的结果是使游戏过程显得单调或无法体现玩家的游戏目的。

二：程序混乱：由于程序是先有底层，后有的结构，交互的过程会冲击到这个结构，如果有些玩点“跑”到底层外面，而导致程序员修改数据结构……那将来的人工智能、数据调整、修改BUG、都有可能产生问题。

三：冲击了原有的创意，使某些原有的设计被“架空”，这几乎无法避免的。

例如，你准备增加一个“必杀技”（消耗怒气槽）的设计在游戏中，这就对使你原本“魔法”的设计产生了冲击。如果你想让同一个角色同时拥有“必杀技”与“魔法”。这就意味着“魔法”在游戏中被剥夺了一半的游戏性。

有时你会觉得这值，因为“必杀技”感觉比“魔法”好玩。但是，游戏中的任何一个玩点都不可能是孤立的。例如“魔法”，他可能本身并不重要，但如果与其它攻击方式配合，才能体现出其玩点来。而“必杀技”导入游戏后的表现，就未必了象你想象的一样了。

……

明确了这个概念，我们就来谈一谈如何控制游戏的规模和平衡。

（杂语：

当我第一次意识到交互性导致的连锁反应是中国企划最大的失败原因时，我就开始坚定不移的站在了日式游戏一边。

因为，日式游戏通常是明显的“模块”式企划。游戏每一个设计，他的所有影响和设计内容均在同一个模块内。所以，当发生问题时，其调整范围也有限度。故不太可能发生那种毁灭性的设计错误。

另外，也使日式游戏的工厂化管理成为可能，策划、程序、美术是分开的、独立的。因为他们有一套规范的管理措施。

当然，日式游戏的这一特点，也使其付出了相当大的代价。例如操作和损失游戏因素。

但是，对于一个无论在任何方面均在后列的，则起步的中国游戏来说。日式游戏的成功经验是绝对不能被忽视。

可惜呀……

）

第四章   规模和平衡的控制

……

第二节   量力而为，同时画出规则模块和因素表格。

首先，要明确的知道如何去经营你的精力。说得再确切一点，就是量力而为。

如果你面对一个交互性强的游戏，你必须要懂得如何把他划成各个规则模块。这样，一旦发生连锁反应，你就可以把他控制在一个模块里。

……

但是，硬性划分模块，是要损失一部分游戏性的。制作者提供的游戏交互性越强，组合就越多，相应的，产生的玩点就越多。

《SC》较之《C&C》，游戏的交互性就大的多。其兵种配合和战术组合就丰富的多，但相应的，企划的难度也大了许多。

谁都想把游戏做的最好，但如果平衡失败，则游戏价值恒等于零。

这如何取舍，就要看企划自己对自己精力的评价和是否能压抑住那种不顾一切要做出一个好游戏的冲突了。

……

这里，我希望诸位企划们能记住一句广告词：“一切尽在掌握。”

是的，不管你打算怎么做，你都要对游戏中所有因素之间可能出现的所有组合，及其相关的强弱程度了如指掌。

同时必须要画一个非常系统的因素关系表（第二章提到过的），来帮助你整理游戏脉络。

（注：

这个地方本来有一张示意的表格的，但由于新浪网的限制，我不知道如何上传。

罢了。

）

第三节   确定平衡“区域”

首先，你要给游戏的规模定下一个大概的范围。

玩家控制的角色，最弱到什么程度？最强到什么程度？

所谓弱，通常指游戏开始时角色的力量。

相应的，所谓强，当然是指游戏通关时角色的力量了（并非设计者规定的数据极限）。

确定了最强和最弱，然后，就可以把游戏划分各个区域，然后按区域进行平衡了。

……

划分的依据有多种，例如《SC》，通常以战术作为区域划分的依据，游戏一段时间产生的兵种互相配合，组成一个有机的战斗团体，或一种特殊的攻击方式和相应的防御方式同时出现的范围……最终，可划为前、中、后三部分。

而RPG游戏，则主要根据一段段的情节出现的位置来划分了。

至于R·SLG，当然是以关为区域划分的标准了。

……

划分出区域之后，就可以确定这个区域的战斗规模，即攻击的强度和平均攻击的次数。

确定的方法不外乎两种：

一：用常量设定，如《SC》、其它的RTS和《英雄无敌》中的兵种。

（即这个范围内的精灵战斗能力，是直接设定的。虽有变化，但也是设定的数字。）

二：用变量设定，如《仙剑》、普通的RPG和《英雄无敌》中的英雄能力。

（这个范围内的精灵战斗能力，是一段时间变化的结果。）

……

确定了区域，就可以设定区域内的因素强度了。

在什么区域内出现战舰、设置特殊BOSS、悟出相应的战斗方式、出现伙伴。

一切都有了依据……

我曾听一位美工说过这样一段话：“要画一个人头像，首先定他的‘三点’。 ‘三点’一定，头形就不会走样了……”

其实，设置游戏的平衡也是这个道理。

（注：

有些游戏的区域感不强，因为设计者的目的就是为了提供一个游戏世界，然后由玩家自己平衡。这类游戏的代表作为：《魔法门》系列。

）

第四章、规模和平衡的控制

……

第四节   在变量区域内寻找平衡“链”

当区域已经划分出来，那么，怎么样把这个区域内出现的敌我双方以及其它的所有精灵的攻击强度都控制在这个范围内呢？

如果是用常量来确定战斗规模，就没有什么可讲的了，设定就是了。

可怎样使一个变量也能够控制在这个规模范围内呢？

就是说，当你已经设定了这个范围的战斗规模，那如何让这个设定值与变量发生联系呢？

这就需要一个“链”。

链的功能，是为了使一个区域内的战斗限制到了一个可控的范围。

……

这个“链”，通常就是经验值的设计和道具的设定。

例如R·SLG中的《三国志英杰传》。他的经验值算法，采用的是“自平衡”式算法：杀死一个级别低的精灵，得到的经验值比杀死一个级别高要少。

如此设计，设计者只须要在每一关中设置出场敌人的级别，就可以起到控制玩家精灵的作用了。

（我称这种“链”为“弹簧链”）

……

另外，还有一种设置方法，多见于RPG游戏中。杀死敌人时得到的经验值是固定的，但是，升到下一级时所需要的经验值却越来越高。最终，使长时间固定在一个地方的玩家很难升级，不得不前往下一个得到经验值更高的地方，即下一个规模区域。

……

同时，装备也可以起到平衡作用。由于装备（例如剑）自身具备的数据，使得其在能力强的角色的最终数据中比例小，作用小；在能力弱的角色的最终数据中比例大，作用大。这也是一种平衡方式。

第五节   寻找平衡的“翘翘板”

仅仅确定了游戏经验值的平衡依据，似乎还不够。因为最终，经验值的效果是要体现在精灵的数据上的。

那么，如何用经验值这条“链”确定数据的范围呢？

……

这里再举一个例子，让我们看如下公式：

攻击力－防御力＝HP损失数

……

首先，我们确定防御力的增长率为1。（这第一个数据你尽可以随便设定），然后，我们设定HP损失数的增长率亦为1，要求损失的数据为2。

这时，我们只需要把攻击力的增长率调为3，就一切OK了。

……

是不是有些象翘翘板呀？

等号，就是翘翘板的支点。支点两端的因素、数据，必须相等。

这个翘翘板原理，可令你在设置游戏升级、力量增长等因素时，有明确的依据。

……

其实，真正的游戏中，运用这种“翘翘板”原理的方法可谓多种多数。

……

日本的游戏，通常采用“概率”的方法来平衡。角色能力需要加强的地方概率高，反之，则概率低。

例如如果他使如了上面的攻防算式，他就会把攻、防、HP的增长概率设置为3：1：1。

其实这也是一种“翘翘板”。

……

游戏中，经验值影响能力的方法有多种，公式也有多种。有些游戏的算式相当复杂，例如《英雄》，攻击效果即要乘以兵种数目还要考虑距离、破坏力、攻击力、概率……而且即有加法也有乘法。

此外，不同的游戏、不同的企划，由于游戏需要和企划风格的不同，公式数据的平衡依据也会皆然不同（我本人就比较喜欢乘法）。

但是不管怎样，“翘翘板”原理是不会改变的。

第四章   规模和平衡的控制

……

第六节   一点忠告

写到这，关于规模控制和游戏平衡的话题，就暂告一段落了。

但是在这一章结束之前，还有一件重要的事要交代一下：

如果你发现了一个令你睡不着觉的好创意，觉得可以令你的游戏一夜成名。

然后，当你决定把这个“好创意”加入正在制作的游戏，并认为可以在游戏开发过程中自我修整时：

你的游戏就已经死了！！！

……

可以肯定的说，游戏制作过程中，增加的任何一个规则上的设计，都铁定会导致游戏系统全部崩溃，所有玩点全部被架空，改动后的作品没有可能会比原先的设计成功。

……最终，你会发现你做出了一个垃圾，而这时，资金已经不允许你回头，你想做回原来的样子都不可能了。

除非你做了准备，让你的新创意可以在游戏后期发现不妙的时候删掉，以使游戏恢复到原先设计的样子，否则，死定！

如果你一意孤行，一定要加入新的玩点，那么，最保险的方法是重作。让整个小组停下来，直到你重新设计完游戏的结构，并仔细验算完你的规则再动手。

……

千万不要心怀侥幸，指望一边做一边改，因为每做出来的一部分程序，都会同时对设计产生限制，最终，当设计为照顾已做好的内容，不得不再次进行调整的时候，就会引发新一轮的连锁反应……

而且这还牵扯到精力和配合问题。

春秋时期，晋大夫问楚公子：“楚何以为战？”，对曰：“整”。问：“何以为胜”，对曰：“暇”。晋大夫叹曰：“楚难敌也！”（可惜的是，楚公子自己并没有做到。）

       ……

管理，无论是管理你的公司还是管理你的游戏，都是一门经营精力的艺术。

请记住楚公子说的这两个字吧。

第七章   操作积累

几年前，我曾接触过两个国产游戏《美猴王》、《烈火文明》。

虽然没有细细的玩过这两个游戏，但我当时只看了一下说明书，就立刻断定：这两部游戏均为失败之作。

……

后来的市场反响，证明了我的判断。

事实上，这两部游戏的美术和程序，都还是不错的。无论是泼墨山水的国画风格场景，还是三维引擎构造的特殊攻击特效，在国内的游戏界都还是比较超前、比较有民族特色的。

但是，这两部游戏的操作，却明显出自一个缺乏游戏常识的人的手中。最难理解的是：在这两部游戏中，“攻击”，这个在RPG游戏中最常用使用的指令，竟然是一个二级菜单。

也就是说，玩家必须选择“攻击”这个一级菜单，再在其子菜单中选择“普通攻击”这个菜单，才能发动游戏中最普通的攻击。

而在大多数的回合制游戏中，“攻击”都是一级菜单。有些优秀的游戏，甚至连一级菜单都不用选。

菜单选择的次数一多，就会严重影响游戏的操作性。最终，会冲淡游戏的游戏性。

……

这种严重违反游戏常识的错误，在中国游戏起步的萌芽――我指的是在1997年6月前前导公司退出游戏界以前的时期，出现的相当普遍。

例如，那时候有一部叫做《水浒传》的R·SLG游戏，竟然出现了这样的设计：当玩家要与NPC对话时，必须走到他的面前，然后弹出菜单，选择其中的“对话”菜单项，然后才能对话。

可笑的是，如果你面对的不是一个NPC，仍会弹出这个菜单项，选择“对话”之后，会弹一句文字信息“没有人可以对话”……

（我怀疑，该游戏的企划，可能是为了模仿16年前的那部RPG游戏《勇者斗恶龙》，孰不知那部游戏虽然经典，但操作却落于时代10多年，所以才会闹出这个笑话。）

……

事实上，比这部游戏早许多年出的台湾和日本的RPG游戏，都实现了只要到到NPC面前，拍回车或空格键，即发生对话的操作方式，例如《仙剑奇侠传》。

同时期出的《DIABLO》，甚至连拍键都免了，只要击点NPC，角色即会自动走过去与他对话。

由此可见，国产游戏在操作方面，不但远远落后于欧美，更是远远落后于我们的亚洲同行。

一般说来，游戏操作的次数越少，越令人可以忽略不计，就越成功。我们可以以这个公式来说明：

即：

游戏性＝游戏整体－操作

……

没有人生来就是喜欢打字的。所有的玩家在进行游戏操作时，是得不到任何乐趣的。给他们乐趣的，是操作的结果。

所以，操作在游戏过程中，是一种额外付出的行为，甚至可以说，是玩家为了游戏乐趣而付出的“代价”。

一些玩家常常报怨的问题，如频繁的“Ｓ／Ｌ”、繁琐的菜单、重复的判断，都是一些明显的“零乐趣”创意。

一般说来，操作的设计，通常有两种思路：一维思路和二维思路。

典型的一维操作思路，为《三国志》。

例如，玩家选择一个内政过程：

在主界面中选择“内政”（弹出内政菜单）――选择“开发”（弹出文字信息“请选择城市”，取消后弹出城市选单）――选择“襄阳”（城市名）（弹出文字信息“请选择执行的武将”，取消后弹出该城市的武将选单）――选择“蒯越”（武将名）（弹出文字信息“请输入开发的金额”，取消后弹出数字输入界面）――输入金钱数（弹出文字信息“请选择开发时间”，取消后弹出数字输入界面）――输入开发时间（弹出文字信息“确定吗”，弹出判断对话框）――选择“是”（弹出文字信息“你不后悔吗”，弹出判断对话框）――选择“不后悔”（弹出文字信息“你一定要这么做吗，弹出判断对话框）……

……

呵呵，最后两条是开个玩笑……

再来看一看《星际》中的操作过程：

选择“农民”，然后：

如果选择了水晶矿：开采水晶；

如果选择了气矿：开采天燃气；

如果选择了已方的机械部队，且该部队HP不满：修理；

如果选择了已方的建筑物，且该建筑物HP不满：修理；

如果选择了已方的部队：跟随；

如果选择了敌人的部队或建筑物：攻击；

如果选择了空地：移动

……

两种操作一比较，高下立判。

在《星际》中，绝大多数的操作，均限制在了一步之内。

而在《三国》中发一个指令，平均要操作6步。（在《大航海时代》中，还有操作20步的呢……）

而《星际》的操作，就是典型的“二维操作”。

所谓一维操作，操作的过程就象一个珍珠串，玩家按照操作的过程，一步一步的，一个珍珠一个珍珠的“数”到了最终的操作目的。

……

而二维操作，则是尽可能的利用你的操作资源，把所有的可以击点的内容与你的操作资源一一对应，并且“唯一化”。

由于是唯一的，自然就没有什么选择的余地了。

（例如在《星际》中的人族，一只机械化部队，不可能同时存在HP满和不满两种状态。所以，对于这支部队来说，他的状态是唯一的。因为，对应种状态的SCV（就是农民），也就有了唯一的行为依据：如果HP满，则是跟随，如果HP不满，则是修理。）

当你选择一个菜单时，你用的是鼠标左键，如果你设置用“ESC”键可以退出这个菜单的话，你的鼠标右键这个“操作资源”就被浪费了。

……

选择你控制的精灵，再用鼠标左键选择一个精灵，如果这个精灵是敌人，你控制的精灵就会自动移动到他身边去，然后攻击他，如果用右键来取消操作的话，倒也无可厚非。但是，如果你控制了你的精灵之后，又点击了自己的精灵呢？

如果你没有设计操作内容，这个“操作资源”也算是被浪费了。
　

第五章、思想的积累

一个好的企划，他通常是这样做游戏的。

他先定一个大的方向，然后在此方向下想出或搜集到尽可能多的游戏因素。然后，按一个好的思想，把这些游戏因素组织到一起。

如果把好的因素理解为珍珠，所谓思想，就是串起这些珍珠的线。也就是一个游戏的设计思路。

较之与创意和设计，思想这种最为重要的游戏因素，但同时却也往往是最为人忽视的东西。

但它恰恰是最为简单的东西。

而一些好的游戏，他们的“思想”大都可以用最一句到两句话概况起来。

例如：《街霸》

最初的《街霸Ⅱ》，他的思想只有一点：不同的攻击和防御有不同的范围、时效，让玩家在游戏中发动攻击，同时另一方选择攻击或防御对攻击作出反应。

以后至《街霸（加强版）》，则增加了另一种思想，即：即通过攻击造成敌某一种状态，再根据这个状态追击，就形成了连技。

……

再比如《文明》。

其最灵魂的思想有两条：

一条为双线式发展格局，明线为战争、内政，暗线为文明发展，两者互相影响。

另一条，则为前题。游戏中，每一个游戏因素，如军队、文明、建筑物……的产生均有前题，前题通常是文明内容。而文明内容的产生，通常有时间限制。这就无形中达到了将游戏玩点分散，并集中玩家的注意力。

……

一个好的游戏思想创造了一个游戏类型的例子还有许多，

如《二战特种兵》：每个敌人都有一个搜索范围，在范围交互的变化中变化他们的搜索范围，以进行游戏。

再如《模拟城市》：地图上每个格都有自己的发展数据，且彼此影响，玩家可以通过变化这个数据以达到满意的效果……

……

思想研究到尽头，就会发现其实许多的玩点都是相通的。研究的越深，结果就越简单。好的游戏的思路，往往被其它游戏传承下来。

例如，在《沙丘Ⅱ》中，搜集资源，建设高科，用高科的建设时间来拉开游戏玩点……就明显有《文明》的影子。

（注意：《沙丘Ⅱ》中继承了《文明》中的黑暗索敌特征，但这是一个设计，不是思想。）

我们在做游戏中，对别人的思想，不但要懂得“拿来”，还要懂得“移花接木”。在借鉴时，也不要局限在原作的游戏类型上。

如果对《街霸》早期的思想进行一些简化，就更容易令大家懂得这个问题。

例如，我们把《街霸》中的敌人理解为一种“提示”。当玩家在瞬间破译了这种提示，就会把“提示”翻译成“上”、“范围广”、“上击下”、“快”……之类的游戏因素。如果简化一下，完成可以用“某个方向”之类的因素替换这个“提示”。

然后，我们再把玩家的反应也转换成与“提示”相同的格式，也无外乎“方向”、“范围”、“速度”之类。再简化一下，完全就可以说成是：“选择某个方向。”

……

现在，我们想一想：对方（可能是电脑或人）提示：“某个方向”，我们反应：“选择某个方向”，有没有这样的一个游戏呢？

答案是：有，那就是《街头劲舞》。

既然差别之么大的游戏类型都可以找到思想共通之处，那么设计者又何要拘于一格，非要抄人家的创意和设计呢？

其实，早先的游戏，大多源自棋牌类和生活类游戏中。

上个世纪中叶，产生了一种风行全球到今的游戏，叫做“兵棋”。这种东西没有在国内流行起来，是因为他的规则非常复杂。他通过一系列抛色子、查表的过程，实现了游戏中的数据运算。我们可以从中，清楚的发现所有SLG游戏，甚至今天即时战斗的思想苗头。

本世纪60年代，《龙与地下城》的卡牌游戏，使玩家可以通过念书、打牌加自己想象的方法实现一个在梦想世界中奋斗的过程。二十年后，当《Ω》的设计者发现所有的操作和运算都可以通过电脑代替时，RPG产生了。

游戏的思想，也因此传到了电子时代。

写到这里，突然也可以对游戏的本质下一个结论了：

“一切游戏的本质，都是在选菜单！”

（我不知道以前是否有人说过这话，总之，我是这么看的。）

（游戏的本质，就是环境提供一种变化，同时提供给玩家选择，然后由玩家进行选择。）

用鼠标控制鼠标箭头，在满天的干扰中寻找着最佳的轨迹……菜单出现了，变化着。你试着控制箭头，寻找心目中的答案……他出现了，点击……

……你的飞机在SHT游戏中扔了一个炸弹……

用鼠标击点“雄蜂”，使他成为你鼠标功能的延伸，延伸至菜单“矿”，击点……动态界面出现了，变化着……当矿累加到150，天燃气累加到100……点击菜单：“升级”……

……呀，“升级”是个真正意义上的菜单。

……

写到这里，忽然产生了一个狂想，也许天下万事的道理都是互通的。那么，一个究尽一生，研究游戏思想的人，是否会在一夜之间练成绝世武功呢？

第六章、知识的积累

许多游戏企划人，所走的积累之路，大都不是积累程序知识，就是增加软件功夫。

殊不知，在一个真正团结的集体中。你所掌握的程序和美术知识几乎根本无用武之地。

对于美术来，你所能帮助的，无非是帮助修修图而已。

对于程序来说，由于程序员往往有自己的编程风格和特有的数据结构，企划也往往没有介入的余地。

当然，一个真正的游戏小组，其它的小组成员，如美术和程序，应该有责任在游戏企划的过程中随时把要求告诉你。你只须把自己的企划照他们要求的格式做出来就行了。

因此，我从不劝国内的企划对这些非本行的工作了解的过深。相对而言，他只需要知道什么该做，什么不该做就行了。

我相信，这也应该是看这文章的诸位程序、美工，对企划的希望吧。

……

而相对的，许多企划该做的工作，例如规则和平衡和玩点的掌握，却往往被人忽视。

我个人认为，作为一个企划，最重要的两项素质，就是读书和玩游戏。说得再文一点，就是知识和游戏玩点的积累。

作为一个企划，当然必须具备一定的程序、管理方面的程序，以满足控制工作量和交流需要，但大可不必深入。

因为编剧情和设计玩点才是企划的正职，才是任何人都无法代替的工作。

（中国的程序员、美术总监，鼻子通常都是长在头顶上的。加上程序、美术、企划三项工作中，只有企划不是正规科班出身。因此，轻视企划的工作，目前在中国是一个相当普遍的现象。

所以，如果你想通过了解程序、美术知识来取悦他们，通常只会自取其辱，给他们找到你“土”的证据。

但如果你学识渊博，谈吐不凡。与他们交流时，常说些他们不知道的历史、文化知识，他们就明显感觉到你这人的利用价值，并会主动与你交流合作。

在中国的企划的险恶处境中，这无疑是一条生存之道。）

而且，积累知识，对中国的企划格外重要，因为中国不同与美国、日本，是一个文化超级大国。美国可以做《幕府将军》，日本可以做《北欧神话》。但对于一个中国企划，老祖宗留下的东东，就足够做一辈子了。

老外也非常明白这一点，所以，外国游戏公司在中国招企划，主要就看两样：一是对中国文化的了解，一是外语。

然而，仅仅是看得书多还不够。

目前在中国的游戏界，立项是一个普遍的难题。我曾亲眼见过有人想把一部网络爱情小说改成RPG，甚至还有几家公司，想把《红楼梦》成做成RPG。

……

在许多刚入道的企划来看来，做游戏就是编故事，有故事是就是RPG。通常不会想到贾宝玉会什么法术，轻舞飞扬哪一招杀人最爽这么深。

……

所以，单纯的读书并不是目的，作为一个好的游戏企划。他至少还有两件事情要做：寻找载体和罗列故事因素。

什么叫游戏因素呢和游戏载体呢？

我们先想象一下这样一个能力：攻击对方，令对方无法行动。那么在对应的游戏题材中，我们如何体现这种能力呢？

如果是魔法游戏：石化

如果是战争游戏：神精毒气

如果是现实题材游戏：催泪弹

如果是科幻游戏：精神控制

……

上述的这种攻击对方，令对方无法行动的能力，就是游戏因素。而在不同类型中的不同称呼，如石化、催泪弹……之类的，即是游戏载体。

游戏因素是游戏的根本，是决定一个游戏是否有趣的关键所在，进一步说，是决定一部游戏的价值所在。

但游戏载体是给玩家看的，除了好听、好记之外，对游戏本身没有什么实际意义。

但企划却一定要通过这些诸如魔法、武功招式、武器、道具、装备、装甲、弹药数、炮弹爆炸方式、地理、历史、人物性格之类的游戏载体，来体现游戏的背景、风格，以得到玩家的认同。

《红楼梦》，就是一个几乎提供不了任何游戏载体的背景。

因此，一个好的游戏背景，应该能够提供足够多的游戏载体。企划在读书时，就要多多搜集这方面的资料。

       当然，仅仅读是不够，如果有时间，最好做一些读书笔记。

我在这里列一个格式，它是我当年针对《封神演义》做的笔记。

（

……

苏护：火龙枪18

崇黑虎：火眼金睛兽21

飞虎兵22

铁嘴神鹰23

郑伦：哼27

         乌鸦兵530

         火眼金睛兽527

         降魔杵527

……

）

       文中的数字，是我手中的那本《封神演义》的页数。

（最好是有链接的。）

       这个表，几乎把《封神演义》中出现的游戏载体一网打尽。有了它之后，再做《封神演义》的游戏就方便多了。

这里顺便说一个绝对真实的故事：

当年我曾请人总结《三国》中的武将出场的回数。结果，本来两天就可以看完的《三国演义》，他硬是足足用了两个星期才看到“三顾茅庐”。

至于他的工作成绩更是令人啼笑皆非，当我在某一回登场的武将看到“张良”的名字时，我几乎不敢相信自己的眼睛。张良不是汉代的吗？！

但我一看到张良前面的那个人的名字：吕望，我就立刻明白怎么回了。

水镜先生向刘备推荐诸葛亮时，曾说：“此人可比周之吕望、汉之张良”……于是这位老兄就把吕望、张良当成了三国时期的出场武将记录下来了。

至于在第58回“马孟起兴兵雪恨  曹阿瞒割须弃袍”一回中出现早已死了的吕布，也不用想了。定是因为曹操说了句：“马超神勇，真如吕布再生。”

       ……

写到这里，他似乎还嫌不够搞笑，我看到他总结的三国登场武将中，频繁出场一些奇怪的名字叫“＊叱之”。

咦？！这又是哪位。

我是个三国通，《三国演义》中出场的每一个武将我都可以叫出名字，但实在不知道这是谁？

于是，我按照他总结的回数，按武将出现的顺序寻找了半天，结果在书中发现了这么一句：“……郦叱之曰：“胡敬才！汝亦为朝廷之臣，如何附贼？”

……

至于其它诸如“张大叱”、“书略”、“贾诩谏”……之类写在“曰”字前的“武将”，就不一一说了。

       笑话归笑话，但读书却是一件严肃的事情。

对一个企划来说，特别是从规则入手的企划，给自己定下第天至少读50书页的死规定，最多两年，就不会再缺题材了。

如果你还没有开始，或是定力不够，不爱读书。那就先找几本金庸、古龙的书练练，以后，再往历史、神话方面的书发展。

如果有一天，当你私底下了解了大量关于《山海经》、《木兰拳谱》这一类书籍时，你就绝对会成为世界意义上抢手的企划人才。

第七章、思想的积累

对于企划来说，一个游戏，最重要的地方是什么？

是玩点、背景还是气氛？

都不是，是“整齐”

一个好的游戏，首先是一个整齐的游戏，然后才可能成为一个好玩的游戏。

这就跟人穿衣服一样，无论你打扮得如何珠光宝气，人们还是以整齐、干净还作为衡量一个人外观的首要条件。

如果你设计游戏时，什么都没有定律，什么都是“有可能”，例如格斗游戏的HP有可能回复、非魔法行为也有可能消耗魔法能量、……就会令玩家无所适从，摸不清游戏的规则和所必须采取的行动，就会从根本上动摇游戏性。

       而且，不严整、交互点过多（例如游戏中每个因素和模块与过多的其它因素有关系）的企划案，会大大影响程序的结构，为最终产生一大堆BUG埋下伏笔。

企划和程序是两种人，命中注定就走不到一起。因为企划是感性思维，程序是理性思维。

“你设计的游戏究竟哪好玩？”我曾多次听见程序员问过我这个问题。但我却无法描述，因为我的指导思想是感觉。

我无法说出我的感觉，就象我无法用长度、重量来描述马克思主义一样。

这时，就要懂得划分模块了。

划分的目的，是将一个游戏结构清淅化的过程，便于弄清楚每个模块与其它模块的交互情况。同时，将游戏的结构化整为零，也方便规则管理和功能确认。

毕竟两个数，加起来通常比乘起来要小。

许多时，为了模块的整齐，会牺牲一些玩点。但只要不是游戏的根本玩点，一般都是值得的。

（我不知道怎么传表格和流程图上来。没办法啦。）

第八章、操作积累

几年前，我曾接触过两个国产游戏《美猴王》、《烈火文明》。

虽然没有细细的玩过这两个游戏，但我当时只看了一下说明书，就立刻断定：这两部游戏均为失败之作。

……

后来的市场反响，证明了我的判断。

事实上，这两部游戏的美术和程序，都还是不错的。无论是泼墨山水的国画风格场景，还是三维引擎构造的特殊攻击特效，在国内的游戏界都还是比较超前、比较有民族特色的。

但是，这两部游戏的操作，却明显出自一个缺乏游戏常识的人的手中。最难理解的是：在这两部游戏中，“攻击”，这个在RPG游戏中最常用使用的指令，竟然是一个二级菜单。

也就是说，玩家必须选择“攻击”这个一级菜单，再在其子菜单中选择“普通攻击”这个菜单，才能发动游戏中最普通的攻击。

而在大多数的回合制游戏中，“攻击”都是一级菜单。有些优秀的游戏，甚至连一级菜单都不用选。

菜单选择的次数一多，就会严重影响游戏的操作性。最终，会冲淡游戏的游戏性。

……

这种严重违反游戏常识的错误，在中国游戏起步的萌芽――我指的是在1997年6月前前导公司退出游戏界以前的时期，出现的相当普遍。

例如，那时候有一部叫做《水浒传》的R·SLG游戏，竟然出现了这样的设计：当玩家要与NPC对话时，必须走到他的面前，然后弹出菜单，选择其中的“对话”菜单项，然后才能对话。

可笑的是，如果你面对的不是一个NPC，仍会弹出这个菜单项，选择“对话”之后，会弹一句文字信息“没有人可以对话”……

（我怀疑，该游戏的企划，可能是为了模仿16年前的那部RPG游戏《勇者斗恶龙》，孰不知那部游戏虽然经典，但操作却落于时代10多年，所以才会闹出这个笑话。）

……

事实上，比这部游戏早许多年出的台湾和日本的RPG游戏，都实现了只要到到NPC面前，拍回车或空格键，即发生对话的操作方式，例如《仙剑奇侠传》。

同时期出的《DIABLO》，甚至连拍键都免了，只要击点NPC，角色即会自动走过去与他对话。

由此可见，国产游戏在操作方面，不但远远落后于欧美，更是远远落后于我们的亚洲同行。

一般说来，游戏操作的次数越少，越令人可以忽略不计，就越成功。我们可以以这个公式来说明：

即：

游戏性＝游戏整体－操作

……

没有人生来就是喜欢打字的。所有的玩家在进行游戏操作时，是得不到任何乐趣的。给他们乐趣的，是操作的结果。

所以，操作在游戏过程中，是一种额外付出的行为，甚至可以说，是玩家为了游戏乐趣而付出的“代价”。

一些玩家常常报怨的问题，如频繁的“Ｓ／Ｌ”、繁琐的菜单、重复的判断，都是一些明显的“零乐趣”创意。

一般说来，操作的设计，通常有两种思路：一维思路和二维思路。

典型的一维操作思路，为《三国志》。

例如，玩家选择一个内政过程：

在主界面中选择“内政”（弹出内政菜单）――选择“开发”（弹出文字信息“请选择城市”，取消后弹出城市选单）――选择“襄阳”（城市名）（弹出文字信息“请选择执行的武将”，取消后弹出该城市的武将选单）――选择“蒯越”（武将名）（弹出文字信息“请输入开发的金额”，取消后弹出数字输入界面）――输入金钱数（弹出文字信息“请选择开发时间”，取消后弹出数字输入界面）――输入开发时间（弹出文字信息“确定吗”，弹出判断对话框）――选择“是”（弹出文字信息“你不后悔吗”，弹出判断对话框）――选择“不后悔”（弹出文字信息“你一定要这么做吗，弹出判断对话框）……

……

呵呵，最后两条是开个玩笑……

再来看一看《星际》中的操作过程：

选择“农民”，然后：

如果选择了水晶矿：开采水晶；

如果选择了气矿：开采天燃气；

如果选择了已方的机械部队，且该部队HP不满：修理；

如果选择了已方的建筑物，且该建筑物HP不满：修理；

如果选择了已方的部队：跟随；

如果选择了敌人的部队或建筑物：攻击；

如果选择了空地：移动

……

两种操作一比较，高下立判。

在《星际》中，绝大多数的操作，均限制在了一步之内。

而在《三国》中发一个指令，平均要操作6步。（在《大航海时代》中，还有操作20步的呢……）

而《星际》的操作，就是典型的“二维操作”。

所谓一维操作，操作的过程就象一个珍珠串，玩家按照操作的过程，一步一步的，一个珍珠一个珍珠的“数”到了最终的操作目的。

……

而二维操作，则是尽可能的利用你的操作资源，把所有的可以击点的内容与你的操作资源一一对应，并且“唯一化”。

由于是唯一的，自然就没有什么选择的余地了。

（例如在《星际》中的人族，一只机械化部队，不可能同时存在HP满和不满两种状态。所以，对于这支部队来说，他的状态是唯一的。因为，对应种状态的SCV（就是农民），也就有了唯一的行为依据：如果HP满，则是跟随，如果HP不满，则是修理。）

当你选择一个菜单时，你用的是鼠标左键，如果你设置用“ESC”键可以退出这个菜单的话，你的鼠标右键这个“操作资源”就被浪费了。

……

选择你控制的精灵，再用鼠标左键选择一个精灵，如果这个精灵是敌人，你控制的精灵就会自动移动到他身边去，然后攻击他，如果用右键来取消操作的话，倒也无可厚非。但是，如果你控制了你的精灵之后，又点击了自己的精灵呢？

如果你没有设计操作内容，这个“操作资源”也算是被浪费了。

《操作篇》（下）

第八章、操作篇

（续）

……

二维操作强于一维操作的另一个关键因素在于：

一维操作，有大量新的菜单或界面弹出。游戏者看清、适应、了解这些菜单项需要一个时间。

这个时间，也会严重的影响游戏的流畅性……特别是在实时的游戏中。

在《魔兽争霸》和《帝国时代》中，我们都看到了“魔法师”（或称牧师）的存在。他们都会使用一些特别的攻击内容。

在《魔兽》，魔法师要使用特殊的攻击方式，也就是魔法啦，是要选择二级菜单的。

在RTS游戏中，时间就是胜利，所以，操作，这种阻碍时间的因素就显得格外突出。由于增加这一次操作，导致玩家在游戏中可能忙不过来，这就使的《魔兽》中的魔法，成了一个非主流设计，只能供一些“高手”使用。

我们注意到，同为RTS，《帝国时代》，就从《魔兽》中继承了不少东西。但是，《魔兽》中的“魔法”他没有继承。

我们再看一看《帝国时代》中“魔法”的实现：

游戏中的魔法师（牧师），如果选择敌人的部队，则为“策反”、如果选择自己的部队，则为“补血”，如果选择了敌人的建筑物，则为“转换”（使其归为已有）。

《帝国时代》在设计魔法师时，是严格按照操作资源的要求来决定这个精灵的能力的。能够有几种操作资源，他就最多能有几种能力。

虽然《帝国》是按正统的设计思路（不增加操作次数）来继承《魔兽》的，但《星际》却仍然继承了《魔兽》中魔法的操作设计。

这是因为，《帝国》虽然没有增加操作次数，却严格的限制了魔法师的能力。游戏中各精灵的能力，也严格的限制到了操作资源的极限之内。

这种思路，是会对游戏的趣味性和多样性造成损失的。

所以，《星际》没有这么做。

在设计操作时，经常会遇到一个问题，即游戏的丰富性与操作性经常会发生冲突。

操作次数的减少，固然会增加游戏的流畅性，但玩家的游戏选择，也因此极大的受到了硬件的限制。

……

例如，在《英雄无敌》的战斗中，魔法是独立出来的。

士兵通常不能有魔法，他的操作内容为：

选择地点：移动到该地点。

选择敌人所在地点（空格）的与另一地点（空格）之间的边：移动到那个地点然后攻击敌人。

选择已方部队：施加有利魔法。

……

这个操作是相当经典的，他可以使战斗中的每个精灵的操作次数限制到一次。无论是在任何游戏类型中，这已经少得不可能再少了。

但是，这个操作也付了代价，因为生物的行为内容被严格的限制住了。

还有一个例子：

在《DIABLO》中，由于是用鼠标控制的，鼠标有两个键：左键和右键，所以，《DIABLO》中，也就同时只有两类行为方式可以选择。

虽然，游戏中可以通过设定键位“F1－F8”来增加一些热键，但由于F1－F8这些键，在玩家的“熟练位置”（左手对应键位，例如A、S、W、Z键）之外，一般人通常不是可以通过“盲打”就可以随意切换的。

说几句闲话，我们也要注意到，《星际》虽然继承了《魔兽》中的魔法设计，但却在“热键”上下了很大功夫。

我们注意到：神族魔法师的“心灵风暴”（热键“T”）、黑暗执政官的“策反”（热键“C”）；虫族皇后的“寄生”（热键“B”）……均对应左手。

在即时战斗中，最重要的游戏资源是时间，操作花时间的地方，是在鼠标箭头移动到目标点的过程中。

而这个时候，没有拿鼠标的左手，就具备了成为“操作资源”的“潜力”……

那就把他放在键盘上吧。

……

这也就是许多游戏中，热键总是以打字时左手可以击点的键位来确定的原因。

此外，二维操作和一维操作相比，还有一个弱点，就是功能分配不清。

例如，如果用一维操作来操作《星际争霸》：

选择一个SCV后，再选择一个部队。就会弹出菜单：“跟随”、“修理”……选择“跟随”，SCV就会跟随该部队一起移动。

但是，如果你选择了二维操作，再进行上述操作，除非你已经很了解这部游戏了，否则你根本不知道你已经下达了一个“跟随”指令。

……

这是因为二维菜单比一维菜单明确，一层层深入的过程，也就是一个一层层明确的过程。

……

所以，在设计二维操作时，一定要注意多设计“提示”图标。

在《英雄无敌》中，我们看到，如果你把鼠标移动到敌人身上时，鼠标箭头会变成一把剑，可以移动的位置，鼠标箭头会变成一只“靴子”，移动到自己部队身上时，鼠标箭头会变成一个……一个…………我也不知道那是个什么图标，总之是提示可以施放魔法啦。

许多人都说，RTS的出现，是因为网络的革命。

其实，早期的RTS，如《鱼叉》、《C&C》（不是《C&C2》）都是一个部队一个部队操作的，因此几乎没有什么反响。

而在《C&C2》中，下拉圈点、路途搜索、自动判断……这些设计的出现，才最终造就了RTS的时代。

因此，RTS的出现，其实是一个操作的革命。

长久以来，日式游戏一直远远凌驾于美式游戏之上，但近几年，日式游戏却开始走下坡路，在此消彼长中，不能不说，美式游戏中的操作是战胜日式游戏的一个重要原因。

就是认识到了这个事实，当年，我为了减少一步操作，花了一个月的时间。

（成果就是把游戏中几乎所有的操作限制到了三步之内，但完成了战役型SLG中可能出现的所有特征。）

写到这里，关于游戏操作的话题也就告一段落了。

但是，还有一个有“中国特色”的操作问题，不可不谈。

有一次，我拿到了一个国产的PRG游戏（给同行一个面子，不列出名称了），一进入游戏界面，顿时一呆：

往日熟悉的游戏菜单名称都看不到了，代之而来的，是“梦回秦关”、“风云再起”、“归隐山林”之类的东东。

经过一段时间的“试探”，我才明白，原来“梦回秦关”是“读取进度”、“风云再起”是“游戏开始”、“归隐山林”是“退出游戏”。

但在以后的游戏过程中，我仍然频繁的忘记这些菜单的意思，害得我每次游戏开始前，都得对界面楞上一阵子。特别是由于“风云再起”的“再”字，弄得我好几次把他当成了“读取进度”。

……

类似的例子，还有不少。

印象中，最讨厌的是一个战略游戏，“征兵”写成了“木”；“内政”写成了“水”；“战争”写成了“金”……

也不知是出于什么道理……

……

这种酸腐、低级、无聊、愚蠢的界面设计，可能是世界上唯一有“中国特色”的设计了吧。

也许是设计者内心深处隐隐觉得：如果玩家轻易的掌握了游戏，是不是太没面子了……

套用导演冯小纲的一句话：“中国的电影之所搞不上去，就是因为台词说的都不是人话……”

这里，有几句跟操作无关的话要说。

中国的游戏设计者之所以会犯这种错误，是因为一种心态问题。

中国的策划，大多比较浮燥。

他们从不愿做一根火把，燃烧全部的生命，照亮眼前的黑夜……

他们都想去做一块染料，去投身大海，妄图改变世界的颜色。

他们总是不放过任何一个可以展现其个性，展现其“与众不同”的机会。丝毫不去考虑游戏的需要，玩家的需要。

中国的游戏业，已经被这种企划耽误的太多太多了……

不发牢骚了……

呵呵

最后，概括的说几句，给诸位游戏同仁提个建议：

1、  如果可以用二维的操作思路，尽量不要用一维的操作。

在设计二维操作时，尽可以多的把操作资源罗列出来。

对于NPC来说，不同的状态，也可以产生出更多的操作资源。

操作资源与操作内容尽量一一对应。如果超过一个，则意味着要增加选单。

只要不是关键性的创意，大多数时候，宁可减少一部分设计，也要把操作次数减下来。

2、  在设计过程中，尽可能避免鼠标移动轨迹过长，以节省玩家的时间。

例如，如果你可以用“双击”或两次选择（第一次为选择，第二次为选定）选定某个选项，就不要用先选择，再到另一个菜单中去选择“是”“否”，或是其它细则的操作方式了。

3、  如果一定要使用了一维的操作，尽量把一些常用的键，放在第一层面上。以加强第一层面的“二维”功能。

最普通的，莫过于“攻击”中的“物理攻击”，通常所有的游戏都把他放在第一层面上，因为他的使用率最高。

此外，可以把一些常用的攻击方式、魔法、道具之类，放在第一层面。即在第一层面的设计中，放置几个“常用道具”、“常用魔法”……按钮。

在与美观互相影响的前题下，尽可能多的，把一层界面充分利用。

4、  设置热键时，一定要设置为左手打字时可击点的键位。

5、  在使用二维操作时，多使用“提示”图标，且注意按功能把提示图标分开。例如移动（一只鞋）、攻击（一把剑）、治疗（带“十”字的医疗包）、修理（工具钳），均对应不同的提示图标。

（由于二维护操作是一一对应的，所以提示图标存在可能。）

此外，注重加强操作判断的“自动功能”。

例如：在回合制SLG中，当“移动”和“攻击”不冲突的时候。不妨同时显示移动范围和攻击对象，然后玩家选择攻击对象就发动攻击，选择范围内地点就是移动。

6、  设计某些游戏时（如RPG、SLG），可以把一些角色的操作设计的复杂一些，如魔法师、僧侣……他们因为负担着丰富的游戏内容的“任务”。但大多数角色，如弓箭手、武士之类，尽可能通过充分利用操作资源的方式，用最少的操作次数来完成他们可能的全部行为。

即：用操作资源的数量来决定大多数精灵的行动内容，并一一对应。

转自：http://dev.gameres.com/Design/Design/小窗终曲说策划.htm

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以下是我通过各种方法收集，了解到的一些公式和说明：

（1）攻防公式 (攻+修正a)*修正b-((防+修正a)*修正b)=损失 最终损失=(损失+修正a)*修正b
这个公式是“龟派的刘勇”给别人讲课时候说的一个公式

（2）RPGmaker 里面的内建战斗计算公式集

普通攻击伤害值:(A攻击B)
伤害值=(A攻/2)-(B防/4)
数值为80%~120%之间
*「必杀」伤害X3
*「强力防御」伤害/4

普通攻击命中率:(A攻击B)
命中率(%)=100-(100-A之武器命中率)X<1(B速度/A速度-1)/2>
*武器有「无视於敌方闪躲率」的场合，其基本命中率同现在之不变
*命中率会随装备改变
*当B装备「提升物理攻击闪躲率」之防具的情况，命中率会有25%之差异
*当B为无法行动之状况，命中率无条件成为100%

特殊技能效果量:(A攻击B)
效果量=基本效果量(A攻击力X打击关系度20)(A精神力X精神关系度/40)
*数值分散度1会产生-5%(50~-50%)的变动
*特殊技能中设定「无视防御」的场合，效果量以下列公式降低:
(B防X打击关系度/40)(B精神力X精神关系度/80)
*当B为防御的场合会减半，强力防御则/4
*使用回复战斗不能的技能时，效果量等於生命的回复率(%)

特殊技能成功率：
成功率(%)=基本成功率
*具有多种效果的技能，其效果由成功率的计算判断
*状态变化技的场合，角色的状态有效度为基础配合异常发生率
(特殊技能的成功率为50%，状态的异常发生率为50%之时，产生变化机率为25%)
*失败时讯息为「…躲开了」的场合，物理攻击的技能适用於「普通攻击的命中率」算式
*使生命或法力降低的技能失败时，别的能力值及状态攻击也随之无效

逃走成功率：
逃走成功率(%)=【1.5-(所有敌方角色的平均速度/所有我方角色的平均速度)】X100
*若双方平均速度相同时，逃走成功率为50%
*每逃走失败一次，逃走成功率提升10%
*先制攻击的场合，可以无条件逃走

（3）海天英雄传的一些公式
名望公式：3^n*100-100
任务等级获得的名望：n*n*n*10
门派武功学习需要的忠诚度：（3^（n-1））*100-100
任务等级获得的门派忠诚度：（2^n）*n*10
任务等级获得的钱：n2=n1+50*n, n3=n2+50*n ……

（4）三国志英杰传里面的一些公式

攻击力＝（（4000÷（140－武力）＋兵种基本攻击力×2＋士气）×（等级＋10）÷10）×（100＋宝物攻击加成）÷100

防御力＝（（4000÷（140－统御力）＋兵种基本防御力×2＋士气）×（等级＋10）÷10×(100＋宝物防御加成）÷100

最大兵力＝兵种基本兵力＋兵种兵力增幅×（等级－1）

最大策略值＝（等级＋10）×智力×5÷200

攻击伤害：
　　1)第一步：
　　　　当攻击方兵种克制防御方兵种（骑兵系攻击步兵系、步兵系攻击弓兵系、弓兵系攻击骑兵系）时，
　　　　　　防御力修正值＝防御方防御力－防御方防御力÷4
　　　　当攻击方兵种被防御方兵种克制（骑兵系攻击弓兵系、弓兵系攻击步兵系、步兵系攻击骑兵系）时，
　　　　　　防御力修正值＝防御方防御力＋防御方防御力÷4
　　　　当攻击方兵种和防御方兵种不存在生克关系时
　　　　　　防御力修正值＝防御方防御力
　　2)第二步：
　　　　基本物理杀伤＝（攻击方攻击力－防御力修正值÷2）×（100－地形杀伤修正）÷100
　　　【地形杀伤修正】
　　　　　森林　20　山地　30　 村庄　 5
　　　　　草原　 5　鹿寨　30　兵营　10
　　3)第三步：
　　　　如果是反击
　　　　　 攻击伤害＝基本物理杀伤÷2
　　　　如果是正常攻击
　　　　　 攻击伤害＝基本物理杀伤
　　4)第四步：
　　　 如果攻击伤害<=0，则攻击伤害=1。
　　5)第五步：
　　　 如果攻击伤害大于防御方兵力，则攻击伤害=防御方兵力

防御方士气损伤：
　　　 士气降幅＝攻击伤害÷（防御方等级＋5）÷3
　　　 如果士气降幅为0，且杀伤>0，则士气降幅＝1；如果士气降幅为0，且杀伤＝0，则士气降幅＝0。
　　　 如果士气降幅大于防御方士气，则士气降幅＝防御方士气。

经验值获得：
　　　 敌军部队不能获得经验值。
　　　 经验值由两部分构成：基本经验值和奖励经验值。
　　　 当攻击方等级低于等于防御方等级时：
　　　　　 基本经验值＝（防御方等级－攻击方等级＋3）×2
　　　　　 如果基本经验值大于16，则基本经验值＝16。
　　　 当攻击方等级高于防御方等级时：
　　　　　 基本经验值＝4
　　　 如果杀死敌人，可以获得奖励经验值：
　　　　　 如果杀死敌军主将
　　　　　　　 奖励经验值＝48
　　　　　 如果杀死的不是敌军主将，且敌军等级高于我军
　　　　　　　 奖励经验值＝32
　　　　　 如果杀死的不是敌军主将，且敌军等级低于等于我军
　　　　　　　 奖励经验值＝64÷（攻击方等级－防御方等级＋2）
　　　 最终获得的经验值＝基本经验值＋奖励经验值。

是否会被防御方反击：
　　　 如果防御方兵种不是贼兵系或武术家队不会受到反击。
　　　 如果攻击方兵种不是贼兵系、武术家队、骑兵系、异民族、猛兽兵团，不会受到反击。
　　　 如果攻击方消灭防御方，不会受到反击。
　　　 如果防御方陷入混乱状态，不会受到反击。
　　　 如果攻击方的攻击类型是反击，不会受到反击。（不能对反击进行反击）
　　　 计算一个0－149之间的随机数，如果该随机数小于防御方武力，则受到防御方反击。
　　『说明』
　　　 防御方武力越高，越容易产生反击

防御方是否会陷入混乱：
　　　 如果攻击后，防御方的士气下降到30以下，则防御方有60％的可能性陷入混乱。

攻击伤害：
　　　1)第一步
　　　人物策略能力＝智力×等级÷50＋智力
　　　策略攻击杀伤＝攻击方人物策略能力×2－防御方人物策略能力＋基本策略杀伤
　　　【基本策略杀伤表】
　　　焦热　200　 火龙　600　 猛火　1000　 大焦热　200　 大火龙　600
　　　漩涡　300　 浊流　700　 海啸　1100　 大漩涡　300　 大浊流　700
　　　落石　400　 山崩　800　 山洪　1200　 大落石　400　 大山崩　800
　　　2)第二步
　　　如果防御方是军乐队、运输队或妖术师
　　　　　策略攻击杀伤＝策略攻击杀伤÷2
　　　3)第三步
　　　如果被防御方在树林中，且策略是焦热系策略
　　　　　策略攻击杀伤＝策略攻击杀伤＋策略攻击杀伤÷4
　　　如果当前天气是雨天，且策略是漩涡系策略
　　　　　策略攻击杀伤＝策略攻击杀伤＋策略攻击杀伤÷4
　　　4)第四步
　　　　　策略杀伤随机修正是一个0到（策略攻击杀伤÷50）之间的随机整数。
　　　　　策略攻击杀伤＝策略攻击杀伤＋策略杀伤随机修正值
　　　5)第五步
　　　　　计算策略闪避
　　　　　　　策略闪避＝（智力×等级÷100＋智力）÷4
　　　　　　　如果部队是军乐队/运输队/妖术师
　　　　　　　策略闪避＝（智力×等级÷100＋智力）÷4×2
　　　　　计算策略命中
　　　　　　　策略命中是一个随机整数，该值大于等于0，小于（智力×等级÷100＋智力）
　　　　　计算策略成功
　　　　　　　如果攻击方策略命中大于防御方策略闪避，则策略成功，反之策略失败。
　　　　　如果策略失败，策略攻击杀伤＝0。
　　『说明』
　　　 攻击方智力越高，等级越高，策略越容易成功；防御方智力越低，等级越低，策略越容易成功。
　　　 但因为策略闪避是÷4的关系，所以影响没有策略命中大。
　　　 双方等级想同，智力相同的情况下，策略成功率为75％。
　　　 正常情况下，双方等级比较接近，若按等级相同算，防御方智力高于攻击方4倍时，策略必然不成功，
　　　 如果防御方还是妖术师/军乐队/运输队，则防御方智力只要高于进攻方的2倍，策略就必然不成功。
　　　 因为等级要加上100，所以对策略成功概率影响不大。99级对1级和100智力对50智力效果差不多。

防御方士气损伤：
　　　 士气损伤＝策略攻击杀伤÷100
　　　 如果士气降幅为0，且杀伤>0，则士气降幅＝1；如果士气降幅为0，且杀伤＝0，则士气降幅＝0。
　　　 如果士气损伤大于防御方士气，则士气损伤＝防御方士气

（4）不知道在哪个论坛上面看到的一个公式：

（伤害*（所需魔法消耗/总魔法-sp回复速度%）*命中*（1+hp恢复速度%）/血总量）*属性加成%

转自：http://hi.baidu.com/mr_ziqiang/blog/item/96280c953379eb0d7bf48053.html

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Post tags: 数值策划, 游戏开发, 游戏策划

    1   构思—核心创意特色文档

    2   提案—市场需求分析与立项书

    3   解构—流程图与模块划分

    4   版本—版本规划控制于系统实现文档

    5   排期—项目进度表

    6   协作—数值平衡、UI设计与美工需求文档

    7   勾画—数据词典设计需求与接口设置

    8   沟通—细致分模和产品演说

    9   注册—软件注册申请文档

    10 招商—招商书和盈利点阐述

    11 说明—产品使用说明书和宣传PPT

    12 测试—压力测试和服务器需求文档

    13 官网—资料和攻略

    游戏杰出与否关键是看游戏平衡性的区别。多数游戏策划要通过反复试验才学会游戏平衡的基本原理。如果他们幸运的话，也许可以得到同事传授的一两个小窍门。精通游戏平衡的人往往警惕地保守着自己的秘密，或者无心与人分享。结果是虽然有关游戏平衡性的信息确实存在，但是可得到的却很少。

下文“试图”阐述一个获得游戏平衡性的方法。

    当然，我并不是数值策划，我的经验也非常有限，仅供参考。

    简言之：最适合小团体的平衡是剽窃，既然《热血三国》可以“抄单机”，《妖魔道》可以“拿”《龙之崛起》、《大话3》，《九州战记》很“光荣”（专拿光荣公司的东东），……几乎市面上90%的“WebGame”都秉承着抄袭的良好传统，既然这样，作为小团体是没有太多时间去平衡数值的，与其依靠一个生手胡乱意淫，为什么不去弄一个成熟网游的数值来，直接改改用就了呢？

    而成熟的团队，往往会拥有一个很有工作经验的数值策划，而他的经验往往又来自于自己上一个工作的项目，也就是说他手中有工具、现成的数据或者窍门，因此可以制作出复合自己团队，属于自己游戏的特殊的数值。不过要真正意义上做到平衡，还是要摸索，微调。

    平衡是一个很难描述的话题。

    什么是平衡？平衡包括哪些内容？平衡究竟拥有哪些技巧？有捷径么？

1、微观调控

    平衡包括很多，职业平衡，经济平衡，克制平衡，它包括一个玩家在这个游戏中投入几周，某个职业在后期应该增加什么玩点，游戏的多样化和数值平衡的难度。一般来说游戏越复杂，模块越多，平衡越难做。因此建议：“从一而终”，先做好一张表的平衡，然后去拓展，以一张表为主，其他以此为依据，你会发现更容易一些。否则，

你一张表的平衡都做不好，还谈其他做什么。

    在众多天文数字之下其实是靠着一个又一个公式和函数在左右着它们。很难去想想一个策划用自己的主观臆测在表格中一个个填写数值的样子，他这样填写究竟是有什么标准？他知道多填一位小数对后期产生多大的影响么？

    我想他可能并不知道，有一个人这样告诉我：“玩家就是被游戏玩的，老子怎么设计，他就得怎么玩！”

    我不敢苟同，我觉得市面上一流的游戏，也没有几个数值策划敢那样做，“我不否认他做梦的时候会这样想。”

平衡需要什么？“目的鲜明”，目的性，为“谁”而设计，目标性，用于“何处”。

    其中的谁和何处都是泛指，可以指某张表，某个类型，某个数据库。

    小团队只需要做好“开始”，大团队追求“结果”。

    因为我并非平衡策划，因此请当我的理论为“歪理邪说”，我觉得即使做不好平衡也没有什么可怕，只要前期不出现重大平衡问题，例如《热血三国》那样，后期资源几百万刷新天天爆仓，无所谓的，到那个时候已经赢利了，已经可以用其他的方法弥补了。而优秀的团队追求的才是一个结果，一定要注重每一个细节，时刻苛求一种完美。

    我觉得“完美”是一种态度，而不是目的，更不是结果。有多少游戏可以完美的？或许还在它不断完美的过程中，就已经烟消云散了。

平衡需要什么？不要有明显漏洞。

    那另外一款游戏来说《纵横天下》，很老的一款游戏，当所有的人都发现，某一兵种是性价比最高的，OK，攻略一出，其他兵种没有人造的，那样的话，你平衡会很尴尬，当初你设计的时候，绝对不会想这个游戏就是骑兵打来打去的吧？所有的平衡你都做了，很辛苦，所有应该考虑的都考虑的，结果，无语。其实，你可以尝试用第三方值来做平衡。比如我做一个表的平衡的时候，我会有很多隐藏属性“后台函数”、“通用价值”、“总体价值曲线”、当然我觉得因为我的水平问题，大部分的隐藏属性是多余的，但是你可以用第三方值来做平衡。拉一个“价格比”在哪里，步兵攻高，骑兵速度快，盾兵防御高，但是总体能力会出现性价比，然后根据性价比来进行调整。并且我会添加一个“警戒线”，当我单一数值过于低时，在我的后方监控栏会立刻变成红字，就说明这个敏太高，已经超出我的游戏平衡可以接受的范畴了。（脚本，当一个数组的平均值大于X时颜色为绿，在X-Y之间时颜色为黄，小于Y时颜色为红并播放SE，地址为c:/……mp3）

    有些时候，用函数和第三方值来做平衡，“可能”会容易很多。

平衡需要什么？平衡需要一个严肃的心态

    很多时候我们都知道，一些策划，一些程序人员由于自己喜欢某一个角色，他会把自己喜欢的东西调整的非常强悍，如果这样做，就会出现上面所提到的问题。不是我们不允许，而是这种做法明显是从“单机”开发中遗留过来的不良习惯，在单机游戏中你可以妄为，想怎么搞就怎么搞，但是在网络版中，一定不可以。

平衡需要什么？需要很好的控制游戏规模，需要最少有一个人总控一切。

    一个好游戏应该“保持简单、易懂”。过于复杂的游戏系统让人费解，因此，也更难做到平衡。如果人多口杂，更是会让这一现象极端恶化，因此数值平衡最起码应该是：“有一个明白人。”比较建议的是一个人做好接口，其他人只去帮忙，公司的测试人员不同平衡是隶属关系，不能够让测试人员“干扰”平衡人员的工作。不能测试人员觉得，这个高了，那个低了就让平衡去修改。结果经常出现：

    前天测试人员说：“高了高了。”昨天测试人员又说：“低了低了！”，今天又说：“还是高！”

    结果平衡策划说：实际上我那天又点忙，忘记修改了，数值还是原数值……平衡修改应该立项，一点一点的去分析，修改后做记录备案才行。

    近年来，愈加流行的方法是秘密记录（不告诉玩家）游戏成果及统计数据。对所有的数据都应有所保留。有时一个不成熟的测试人群会带来很不正确的结果，只因为他们不熟悉游戏，而且没有机会全面尝试（或只是尝试最容易的部分）。同样的，一个过于成熟的测试人群也有可能忽视其它策略的潜力，或被困在一个很高级却较模糊的不平衡点，而这些不平衡与其它更明显的不平衡点相比显得不那么紧迫。

    主观臆断往往是极不专业的，跨行指挥也是绝不能被允许的。

平衡需要什么？平衡需要的是，不要太依赖游戏的复杂性而牺牲了深度。

    平衡策划很容易发现一点，创意策划策划的东西太过于复杂，根本无法让玩家上手，结果他什么都不说，结果的结果是，自己的工作量巨大不说，而且游戏上手度极难，很容易导致失败！新手引导是要从游戏设计之初，是要从游戏开始做平衡的时候就要考虑到的。

2、宏观调控

    宏观调控总体看来是比较复杂的，因此我在此仅仅做简单的一些描述，由于是先有数据再调控，因此宏观调控在微观建表之后。由于webgame往往都是根据时间线来的，那么平衡策划的心里要拥有以下一些东西。

    如果每小时生产资源100，那么每秒钟生产多少，一天，一年，什么时候达到仓库上限？什么时候达到游戏透版上限，什么时候会对玩家产生视觉疲劳，这些变成无意义的数字？

    如果用攻击来算，每次攻击伤害为4-6点，必杀率10%，躲闪率30%的情况下需要多少回合，会有死亡的危险。等等。

    一旦你用这个思路，游戏中大部分的元素，你都可以找到“基线”，这样的话，你就可以根据这些“基线”来拓展游戏。

    当你找到基线以后，你就可以利用自己的“数学公式”了。在数值平衡中，数学又称为“平衡数学”。

    其实很多大公司的公式都是恒定的，甚至都是相似的，这需要多年的工作经验去积累，或者去体会，举个例子来说，一般的经验公式都是用的平方算法，

    比如随便拿一个网游就会发现其实他的公式很简单，某一数值的二次方。那样的话，你可以在一个EXL表中写下一个数值，然后写下函数=INT(A1^2.2)

    把A1这个格子中的数字乘以2.2次方

    INT如果这个数字为小数的化，直接取整数。

    当然如果你拿的是其他公司的现有公式，绝对不建议你胡乱改基数，拿网游《魔力宝贝2》来说吧，基本上没有人玩，为什么？就是因为他们把基础数修改的过高了，结果造成升级经验变成天文数字。要知道公式是函数平方算法呀，你2次方和10次方能是一个概念么？搞完了以后除了自己公司内部请的几个托以外，就没有人超过30级的。这就是问题，结果九游公司没有办法又让平衡策划去调整杀怪经验，还当作运营推广手段去宣传，

    “尊敬的玩家们，我们提高了某某地区的杀怪经验了！”

    请相信我，胡乱调整的结果，势必造成一点，低级点一些怪物经验高，高级点怪物没经验，这将完全打破游戏本身的平衡，最终出现致死问题。

平衡需要什么？需要善于利用图表

    其实EXL中一些比较好的地方就是可以利用图表来查看数值是否平衡，而且这将对数值平衡宏观查看非常有效。在你的数据旁边插入一些很直观的“表格”

    无论是散点表，还是抛物线的，都会让你更有头绪。

平衡需要什么？需要要时刻心系可维护性

    如果是我，我会让所有的数值都乘以一个后台函数即使这个函数是1，等出现需求大规模调整的时候，变更后台函数数值，当然如果懂得操纵SQL的朋友，可以直接UPDATE更新。

    否则如果一张表中有100000条数据，用手工的办法去维护是基本不可能的。我用的办法是“套表查询”+“后台函数”对于大规模数值的维护可以稍微提高一些修改效率。因为“基础值”和“函数值”在一张表中，我可以对于整个数据库中全部的数值进行等比更改。

平衡需要什么？识别微小的平衡

    由于是webgame，所以此步我并不推荐，WG的数值平衡还没有到需要这样细致调整的地步，只要按照“最优”查询，和“最差”查询，检索俩三次就可以了。

平衡需要什么？

    其实：本文最关键的一句话就是：我们做的是webgame

    不要过度解决，平衡是一种很微妙的事情，力所能及就行了。

    上面说的是如何做数值平衡，由于数值平衡是数值策划的工作，我并不认为所有的策划都可以做，因此本篇的真正意义所在

    UI设计和美工需求文档。

    我还是拿题目来说事吧，小公司拿别人的图片，界面，抄抄改改就可以了，君不见《热血三国》，《猫游戏》也就那鸟样子，小团队你去追求图案做什么？因此直接拿一张成品图，“光影魔术手”下批量一处理，很快OK！

    而大公司则要稍微有一点水准了，《九州战记》看到没？虽然很光荣，但是毕竟除了少量头像图片外，没有明抄，也就是拼拼凑凑，

    把原图拿过来，降低透明度，临摹一下。

    所以至于走什么路线，就请各位大虾自己关注好了，我的建议是，主美术确定风格，出样稿，其他美工外包！

    需求文档如下格式：（仅供参考）

类型1：名称，类型，像素大小，命名，效果，说明。

类型2：参考图片

转自：265g.com

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Post tags: webgame, 游戏平衡性, 游戏数值策划, 网页游戏

    Paul Jaquays是一个多面手，他在id Software里为QuakeⅡ设计关卡，并为QuakeⅢ做游戏和关卡设计。现在，还有谁不愿用他的东西呢？当Jaquays了解到Saqes的秘决后，他想出版一个关卡设计规则方面的文集，如战图设计方面的一些建议等，我们无须多费工夫，直接去看看他的设计集锦吧。

Jaquays的二十六个关卡设计技巧：

    首先在你进行关卡设计之前你应该弄清楚要做些什么。不要指望SP战图能轻易用作MP战图，但是DM战图能有效地转化为SP战图。

    草拟战图框架作为整个设计的初始向导。你最好不要从大项目开始做起，尽量安排一些有趣的地方。如果可能的话，在你的关卡里暗藏一些机关——游戏玩家要记住的地方。过去用过一些较有名气的机关有设置风洞，设计多个入口，采用熔岩地图，陷阱战图，水战地图，危机四伏的地图以及太空地图等。对于每个设计都尽量采用一些新鲜点子，做一些你以前没见到别人做过的事情。在你把机关，陷阱和圈套做进游戏之前，你需要对这些东西进行测试。

    在你建立游戏里的建筑风格之前，须要对建筑设计和结构设计做些研究，并努力在游戏中保持这种风格。

    开始，Jaquays为QuakeⅡ那复杂的、充满困惑和陷阱的地图构画了框架，这其中包括Laboratory的模块化的、移动式的监狱单元。这个想法最终没能在游戏里得到实现。后来，Jaquays开始了QuakeⅢ（arena）的第一张地图的设计，粗略勾画出游戏的主要特色以及他们之间的关系，Arena的最终版本把他的最初几个想法都贯穿里面了，虽然后来某些地图的布局和形状作了些改动。（所采用的两张图片都得到id Saftware公司版权许可）。

    通过大块大块的几何体粗略勾划出你要设计的关卡。考虑一下你在游戏里要用到的建筑物的样子，但重点集中在游戏玩家是怎样通过这个关卡的。在这个阶段，我尽量保持我地图上的栅格大些（在QuakeⅡ和QuakeⅢ中，这些栅格都是64）。这个时候要避免过于繁锁的细节，避免把整张地图安排得过于密集。在进一步开发阶段，尽量做到在满足游戏允许的栅格数时游戏的速度尽可能快。（对于QuakeⅡ，我们目标是在任何视觉下都最多只有500个建筑三角形单元）。最好能做到栅格数不及大的屋子在最差视角时总的多边形数目的三分之一。

    这个六十四人地图取自QuakeⅡDM Pack：Extremities expansion CD。Jaquays提醒关卡设计师要确保大一些的地图各自都有让人回味的地方。本文使用得到Activision的许可。

    一旦确立了开发流程，你就可以开始进行一些建筑物的细节设计，逐步推敲大厅和房屋的合适形状。

    在做关卡中设计时最好采用模块化设计，做一些很容易拼装在一块形成你的关卡模块，对一些具有很多细节的建筑物（如门框、复杂的屋檐，或者家具等），预先做些装饰块，并且不要把它们直接添加到地图里，如在战图里某个地方需要时只须复制一下就可以了。

    设计建筑物部件时，你要先对现实世界做一番研究，努力再现那些给人深刻印象的建筑作品的外貌和感受，但是尽量使用不太复杂的几何体，站在这个角度挑战自我。

    当你在做建筑物细节设计时，在使用真实几何体和三维结构时要权衡利弊。对那些看起来像3D结构的要小心使用，当从某个距离看过来时，这些3D结构可能会让人误认为建筑几何造型比它实际结构更加复杂。但是从近一些距离看时就可以完全清除3D尺寸给人的假像了。

    修补地图要经常编辑，直到所有东西都恰如其分地放到它应该放置的位置上（不要亡羊补牢，等发现漏洞时再修改）。

    在向战图上添加其它东西和项目之前，先完成战图几何尺寸的设计。

设计SP战图时

    设计SP战图时，不要把地图的每一个特点都集中到关卡设计上。把地图上所有可能出现的怪物都放在关卡里，这是一件让游戏爱好者瞠目结舌的作法。一般来说，能同时看到所有怪物只可能是在AI程序师检测关卡的时候。

    这同样适合于那些决窍、陷阱、武器、电力等的设计。除非你的战图有为QuakeⅡ制作的64人DM战图那么大，否则你就要限制放在地图上不同项目个数。对有些东西要灵活使用，不要过于死板。对小地图而言在各处都可以相近设计，但对一些大的地图就应该有些与众不同的，给从深刻印象的地方以便玩家能够明确自己在战图上的方位。Gty64是QuakeⅡ里的一张大地图，它有很多特色，如有一个巨大的峡谷区，一个很大有外国特色的庙宇，很多水下山洞，在底部装有水的大且深的容器认及很多转变抹角的走廊，这些走廊虽然很相似，但是走廊尽头却都有各自不同的大的战场。

    对于DM战图，要让玩家能经常有机会躲避追踪和寻求掩护。没有出口的过道这种设计不差，要尽量避免玩家需费很大力气才能到达目的地。

    △安排灯光以达到戏剧效果。如果你在灯光暗地方和灯光明亮地方作出选择，不要错误地认为另外一边一定是一片黑暗，不要从一个极端走向另外一个极端。黑暗关卡虽然看起来很好，但是玩家在过关时却要跌跌闯闯，四处摸索。

    △不要忽视声音的作用，声音在游戏里是个很重要的线索。如果可能的话，对那些难关尽量设计多种过关方案。你要把最好的奖励留给设计者认为用最好的方式解决问题的玩家。

    △在每个战图都给玩家一些不同的经历和挑战。否则所有的战斗激情和酷感都会很快消退。

    △对你的玩家尽可能宽容一点，不要过多设置不必要障碍。利用环境合理安排陷阱，使得游戏变得更为紧张刺激。每走三步就掉进熔岩或者烂泥里，或者迅速转过身却被重物砸死，这些都将使得游戏玩家沮丧。

    △好好研究你喜欢的地图，并且当你进行战图设计时再现它，甚至努力去改进战图里的环境和设置。

    △对你的初稿进行润色和加工处理。

    △正如很多程序设计员，艺术家、漫画家、音乐家，以及关卡设计师所说过的一样，这最后一点，也就是对一个工程加工润色而不是重新开始十个新的工程是很基本的工夫，而且对一个入门者很不容易。

Paul对游戏设计的一些建议

    Jaquays通过他在游戏界的经历，积累了很多关于游戏设计方面的经验，他在前面

    介绍地图制作时省掉了很多个人见解，下面一些细节是他关于游戏设计方面的重要见解，这都来自他个人的设计经历。

不要因循守旧。

    在游戏界，我开始是设计冒险游戏《Dungeon8&Dragons》，后来是设计游戏《Everquest》。那时我被认为是这个领域里最好的冒险作家。我不再设计角色扮演夹游戏的一个原因是因为我发现我开始在走老套路，一遍又遍地重复以前的故事，我不再有新的灵感。幸运的是，在游戏界我还有另外一个可以从事的职业。但是，问题是：怎样使你的思想新奇而且充满活力？

在游戏设计里有个趋势

    在游戏设计里有个趋势就是总是采用那些和标准相似的，经过事实证明是优秀的设计方法。在《Golden Age of Video Games》游戏的后一部里，几乎每个基于某个英雄人物或电影游戏的设计方案都是在原有基础上某个部分的改进。我呆在原公司时，我们很少有机会开发新路的游戏，我们很多工作是分析和翻译字幕，游戏《War Games》给我们一个机会来打破这模式。传统的方法是作些改进——比如解决遗留问题，找到一些潜在优点，同时避免缺陷，直到最后你把这些都搬上计算机。在这点上，游戏设计需要你从头开始做起，直到最后最难的一关。看过电影《War Games》的预览版后，我发现电影结尾处计算机模拟了好些情节，但是结果却总是一样的：核战争，并且随之世界完全毁灭。我被导弹接近目标时的轨迹曲线吸引住了。如果我敢肯定的话，这个电影的简短情节就是我们游戏所需要的，真实游戏就来自这个相关的想法。游戏玩家的目标是阻止炸弹、潜水艇以及导弹的攻击（导弹在空中直接飞行，从今天这8位模式的游戏系统看来已经没有任何技巧）。从某种意义上说，它有点像流行的游戏《Missile Command 》。在《Missile Command》游戏中，游戏玩家发射反弹道导弹阻击以屏幕上空下来的进攻导弹。这个游戏和《Missile Command》不同之处在于游戏同时发生在六个独立的地图上。好比变戏法的人能保证很多盘子能在一根细根上迅速地旋转一样，游戏玩家的注意力要经常来回于显示整个美国的雷达地图和显示最近目标军事设施的六个子地图。游戏玩家要能利用现有装备（导弹，栏截战斗机，以及进攻性潜艇等）迅速地反击敌人进攻，然后再切换到其它地图做这同样事情。如果玩家有合适的装备，并且能合理地加以运用，那么他（她）就可能战胜敌人。

    有些流行食品把一些味儿不相近甚至相反的调料放在一个调味包里。酸甜可口的中国盘装菜以及芝加哥式热狗就是两个典型例子。这些东西和游戏设计有什么关系呢？我最引以为豪的作品是《Central Casting》书集。这个作品的目的是为角色扮演类游戏创作一些生动的故事和经功。我为三种不同典型的游戏各自看了一本书：虚幻类、科幻小说类（或者称之为“未来派”），以及20世纪游戏。游戏制作者通过掷骰子或者通过一系列表格进行比较，挑选出适合他们游戏里角色的事件和人物。一般来说，几种选择结果不太可能凑合在一块儿来，但是稍有一些创造性思维的话这些独立事件就可能被凑合在一块儿，这就好比芝加哥热狗里的各种味道。

尽量使游戏看起来真实些。

    假若你计划把你的游戏设计得非常离奇——也就是说，这都是你在现实世界里从事没见过的东西——那么你就要努力使你的游戏看起来很有真实感。这就是我作为一个虚幻类游戏图解者，也就是灰游戏设计封面时体会到的。使封面图画具有自信性的方法是在封面上添加一些现实存在的东西。这就建立了一个环境，让人觉得这真的存在于某个地方。你在绘制图画上的虚幻部分时要多下点工夫，尽量使它们能“分享”一些图画上其它部分的真实性。在设计3D游戏关卡时这样做同样有道理，在游戏里给玩家一个或多或少他熟悉的东西，通过和这些真实的部分相对照，游戏里不真实的东西看起来就要真实些，或者一个更好的解释就是他们看起来更具可行性。同时，和现实相比较，他们又显得有些幻想和离奇。

John Romero说

    John Romero说“关卡设计师是个很重要的工作，因为战图就是整个游戏的发生地”。John Romero是游戏设计员，ION Storm的主席和创始人。他已经开发出很多3D游戏，如《Wolfenstein3D》，《DoomⅡ》，《Heretic》、《Hexen》以及《Quake》等，Romero有很多关于关卡设计方面的想法与大家分享。

    Romero认为游戏分割时不可避免的责任分割破坏了整个游戏的灵感。Romero说：“有些公司制作分期战图”，使用不同的人处理不同的任务——建筑物设计，结构安排，物体布置，但是这样做使得游戏少了几分“酷”。

    虽然Romero的很多关于关卡设计方面的建议都很平常（比如，在地图上给玩家一些标记以体现某个性，努力使游戏玩家完全沉迷入虚幻的边界里，等等），但是Romero也提出一个有趣的规则。“游戏玩家必须一直处于恐怖紧张之中”，Romero坚信：“保证游戏玩家在玩游戏时一直处于紧张状态下对游戏设计者而言是相当重要的，设置大量陷阱使得游戏玩家一直处于对死的恐怖之中。

    提示：对一个精心设计地图而言，地图标记上的具有双重作用，他们能为玩家提供

    方面指导，帮助游戏玩家搞清楚他们在这一点里所处的方位。

    Romero举了几个特别的例子，比如《Quake’s E2M5》（“Wizard’s Manse”），在这个游戏里，游戏玩家被封锁在一个笼子里，并且缓慢地沉入水中，同时却又无路可走。另一个例子是《Quake map》，E2M6(“Dismal Dublette”)，在这里同样是缓慢地垂直下沉，这是《Disney world’s Haunted House》里的“升降术”激发的灵感所至。“游戏玩家被困在屋子里面感到非常惊慌，当笼子最终停下来的时候，一束强光照进屋子，一排钉子跟着射出，然后就是和一个魔鬼交手，最后就是喝庆功酒了。这就做到了一个事件接着一个事件。”Romero微笑着说：“这在一个好的关卡设计里非常关键”。

    Romero完全可以在Daikatana中炫耀他这些给人很大帮助的见解。

Cliff Bleszinski ,Epic MegaGames

    虽然Cliff只有24岁，但是他作为获得了PC游戏冠军的《Jazz Jackrabbit and Unreal》的设计和关卡制人员在游戏界很有名气。虽然Cliff赞同John Romero关于恐怖紧张是游戏的很重要环节的说法，但是Cliff认为这只不过是一个成功关卡设计的一个因素。Bleszinski解释说：“适合平静缓和也许更重要，如果游戏玩家一直处于恐怖之中，他就会对恐怖感到麻木了，如果游戏玩家一直都感到惊讶迷感，那么你那设计思想就要逐渐失效，不再起作用了。他接着说：

    在关卡里面惊吓玩家的关键是要搞清楚在什么时候，什么地方，隔多长时间让玩家惊讶一次。比如说，给玩家五分钟时间和一个友好和气的外侨交谈，这时，门开了，一个深身是血，大嚷大叫的怪物摇摇晃晃地闯了进来，保证这时玩家的两条腿都在发抖。这就是为什么好的恐怖电影并不是给观众的一个恐怖场景接一个恐怖场景，因为这样做起不到好效果。适当的放松对关卡设计里的每部分设计都是一个技巧。放慢作的怪兽出场节奏，既要有些地方给玩家时刻都有要被吞食的危险，但是同时也要给玩家一些偏僻安全的地方。要懂得经常奖励玩家一些东西或补血品等。不要让整个关卡都是条条块块，也就是说，当玩家杀死怪兽，把门打开或者到达另外一层关卡时，给玩家一些奖品。

    虽然为了游戏增加的趣味性而使玩家经常被致命的Skaarj所追赶，但是他却警告说，为了打破游戏平缓节奏的“恐怖”尽量少用一些。（上文采用得到Epic Megamees的许可）。

    Bleszinski认为关卡设计除了“恐怖成分”和“适当节奏”之外还有很多其它手段，所以他又为我们提供了他自己在做关卡设计时的五个突破口。准备好笔了吗？让我们继续下去……
建筑和结构设计

    首先，你需要构造游戏环境。较理想的是结构工艺师在关卡设计师之前开始工作，所以关卡设计师知道在什么地方布置建筑。关卡设计师可以告诉结构工艺师：“我需要一个32’128的带有三个没有生锈的螺钉的梁，请把它放在结构螺里。

    Parcho Eekles是CL升Bleszinki的同事，也是一个关卡设计师，他在设计时努力使得屋子明亮些，但同时又很时尚和花悄，这取自《Unreal Tournment》。（上文使用得到Cliff Bleszinski的许可）。

    恰当的灯光可以使场景更加优美，不合适的灯光可能破坏场景的和谐。昏暗灯光可以使怪兽显得更加逼真，明亮的灯光可以适当减少在黑暗里摸索。关卡设计师要会创造性地使用灯光，比如，当“玩家”陷入火山里时，灯光就应该变得“热”些，并且陷得越深光线就越来越强，变得越来越桔红，假如你让“玩家”进入沼泽区，那就要使用那种阴沉的色调，比如绿色和灰色。

    《Unreal》或《Quake》在光线控制上的惊人效果给关卡设计师效果带来很大启示。建筑物在阳光下一定会造成一块阴暗处；天空下段的立柱也会在地面上成萌，壁炉里的火焰能在对面墙上形成一个耀眼的影子。

技巧圈套等的设置

    不要让你的玩家总是处在死神的威胁之中，尽力给他们冲破难关的机会，而不是总刁难他们。要记住，玩游戏的人只是为了取乐，而不是在工作。如果你想设计从印加庙的地底下弹出一些刀片，那么你要保证在这个机关附近添置一些血迹或尸体碎片，这样就可使那些细心的玩家幸免于难。假若“玩家”被杀死了，那他想的是“哦，我真蠢，居然连这些警示都没注意到！”而不是“这个游戏在骗人，我怎么知道这里有个陷阱呢？”如果游戏的主要要求是杀死或者快速杀死对手，那么不要用一些让人讨厌的小麻烦来妨碍玩家。有时候游戏玩家通过一关需要三个回合才能，另外还有些时候在三关之后，玩家需要十二个回合才能通过一关，并且每个回合都设置有一些用纸和笔才能记住的密码。

怪兽，弹药，以及“命”的设计安排

    在《Unreal》的开发过程中，我一直琢磨在关卡设计里怎样使得性兽在某个地区巡辑，或者从黑暗里面窜出来，甚至是毁坏玻璃扑向玩家。如果玩家走进一间屋子时他发现屋子里面正好有怪兽在等着他，那么他肯定会认为这样太离谱了。但是，假如他走进一个屋子时他的敌人正好从他旁边过去，那么这个“特写”恰恰能增加游戏的真实性。在关卡设计中弹药设计要做到恰到好处，太多弹药可能使玩家不费力地就通过了这一关，弹药太少又可能使玩家四处逃窜，躲避对手，同时还想着怎样作弊去获取弹药。最好做到当玩家想着“我现在急需弹药”的时候，突然他发现他面前有一箱弹药在等着他，这此规则同样适用于“命”的设计。

剧情编排

    在《Unreal》里，我们尽量创造处于一个敌对国家的情形。游戏的真实性很大程度上取决于我所说的“剧情”。所有发生在门窗紧锁的巷子里的故事，看到一个恶毒的外国人正在拷打曾帮助过自己对自己非常友好的另一个外国人，亲眼看到一个同志被谋杀，这些都发生在游戏里，这当中有很多地方玩家可亲自参与。好的剧情可以深刻地印在玩家脑海里而不会轻易忘记。

    那么，关卡设计的主要性到底怎样？为什么关卡设计是游戏设计里如此重要的一个部分呢？“关卡设计是关系到游戏是否成功的前提”，这句话是几年前id software的首席执行官Jay Wrbur在和Cliff Bleszinski电话交谈时说的。这句话成了Cliff的“座右铭”，他这样比喻说：

    游戏开始好比是制造一部汽车。你把所有这些有才干的人创造出来的部件——程序设计，建模，声音制作以及工艺制作——从某种意义上说，好比是汽车的重要部件，但装在一块，而同时，汽车轮胎的好坏又是一辆车好不好的关键。对一个游戏来说，每个人的工作都是通过关卡联系在一起，所以游戏开发商要在关卡设计上多下些工夫，否则可能整个游戏设计功亏一篑。

来源：17173

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在自学了几个月之后的现在，才敢说真的懂了一点点各个岗位的工作实质及要领。

有时候简单的几句话确是蕴含了深刻的内容。温故而知新，阿门。

PS:最近博客更新较缓是因为…正在解构PSP上某游戏 = =

（图文无关）

以下内容引自百度【游戏策划】词条

游戏策划（Game Designer）

　　游戏策划，又称为游戏企划、游戏设计师。是游戏开发公司中的一种职称，主要职责是负责游戏项目的设计以及管理等策划工作。

　　通常游戏策划在大部分公司都会有其更详尽的分工，如下：

　　游戏主策划：又称为游戏策划主管。游戏项目的整体策划者，主要工作职责在于设计游戏的整体概念以及日常工作中的管理和协调。同时负责指导策划组以下的成员进行游戏设计工作。

　　游戏系统策划：又称为游戏规则设计师。一般主要负责游戏的一些系统规则的编写，系统策划和程序设计者的工作比较紧密。

　　游戏数值策划：又称为游戏平衡性设计师。一般主要负责游戏平衡性方面的规则和系统的设计，包括AI、关卡等，除了剧情方面以外的内容都需要数值策划负责游戏数值策划的日常工作和数据打的交道比较多，如你在游戏中所见的武器伤害值、HP值，甚至包括战斗的公式等等都由数值策划所设计。

　　游戏关卡策划：又称为游戏关卡设计师。主要负责游戏场景的设计以及任务流程、关卡难度的设计，其工作包罗万象，包括场景中的怪物分布、AI设计以及游戏中的陷阱等等都会涉及。简单来说，关卡策划就是游戏世界的主要创造者之一。

　　游戏剧情策划：又称为游戏文案策划。一般负责游戏的背景以及任务对话等内容的设计。游戏的剧情策划不仅仅只是自己埋头写游戏剧情而已，而且还要与关卡策划者配合好设计游戏关卡的工作。

　　游戏脚本策划：主要负责游戏中脚本程序的编写，类同于程序员但又不同于程序员，因为会负责游戏概念上的一些设计工作。通常是游戏设计的执行者。

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来源：gameres

游戏策划新手指南
     
     重要提示：新手的问题，大部分在网上都可以通过搜索引擎找到，建议用www.google.com或www.baidu.com搜索。
     下面根据我的看法和网上找到的有代表性的贴子，按创意篇、学习篇、应聘篇和建议篇归类汇总，仅供懒人新手查看。
一、创意篇
     很多新人都会说，我玩游戏很多年了，有很多创意，我要做游戏策划。那么创意到底值不值钱呢？答案是：创意重要但不值钱。为什么呢？
（一）创意为什么不值钱
     时常见到有狂人在网上卖创意，号称能超魔兽，月创亿元，出价千万元，运营后，分成30%。如果你年龄不超过18周岁，我表示理解。年少轻狂=年少无知，那么为什么不值钱呢，原因有以下几个：
   1、人人都有创意
     中国网游最不缺的就是创意，每个玩家都有创意。如果你只有想法、创意，说明你只是一个玩家，如果你还会喷青，骂这个垃圾，骂那个垃圾，更说明你只是一个感性的玩家。作为一个策划，应该理性分析和研究各种游戏。一个再垃圾的游戏，能做出来，就值得你去学习。
   2、95%创意是没用的
     为什么绝大部分创意是没用的？因为大部分创意在现有游戏中已经实现了，或者是不可行的，或者并不比原有创意好。而5%有用的创意，你不说出来，就烂在心理，一说出来，别人就知道，也就没价值了。关键是创意有用没用，无法评估，也没法保护，没有技术壁垒。
   3、别人不会为你的创意投一分钱
     创意好不好，价值大不大，是无法评估的。那怕你已经做出一个很好的游戏策划案，也一样看不出它的价值。只有你把游戏做出来，并投放到市场后，才能看出成功不成功，盈利不盈利。象无尽的任务、魔剑、天堂2、A3等游戏大作，都是顶级设计师做出来的，够有创意，够有实力，都没法保证它成功，在中国市场惨遭失败。更不用说一个区区的创意，一个策划案。
     做一个网游，少则几百万，多则上千万上亿，做出来还不知道有没有人来玩，风险太大了。连手上有几十亿的上市游戏公司都不敢去做试错的创新游戏，谁还会拿资本在你身上试错？
  4、实践证明创意不值钱
     到现为止还没有人因为卖游戏创意而获得一毛钱，也没有人因为有创意而找到策划工作，更没有人因为有好创意而获得投资。
    网上代表贴：《创意不值钱 执行力才是赚钱根本》
   http://www.china-ef.com/article/2009-01-13/152544.shtml
  《什么样的创意是能够实现的》http://job.17173.com/content/2008-10-27/20081027165614250,1.shtml
 （二）什么情况下别人才会投资让你做游戏
      别人会投资让你做游戏，不是因为你有好创意，而是因为你有能力、有实力、有经验，更有一个好的团队。只有以下三种情况下别人才会投资让你做游戏。
   1、你在一个游戏公司经过努力，慢慢升到主策、制作人、老总时，可能会有人投资让你做游戏；
   2、你带领一个团队做出一款成功的游戏后，可能会有人投资让你继续做游戏。象成都锦天科技的彭海涛就是一个成功的例子。彭海涛有点技术，在有钱老爸赞助下，组建一个团队，做出《传说OL》，营运后取得一定的成功，盛大花了一亿元收购；
   3、你组建一个团队，做出一个好的游戏MODE，得到别人赏识的话，可能会有人投资让你做游戏。象盛大的18投，巨人的创业平台等，就有这样的机会。
   成功的案例：锦天科技创始人彭海涛：23岁亿万富翁的财富传奇
   http://tech.sina.com.cn/i/2007-07-06/08351601741.shtml
 二、学习篇
     虽然我什么都不会，但我立志要做游戏策划这一行，那应该怎么办呢，那只能学习。在学习之前，你还是先要了解游戏策划。
（一）了解游戏策划
     游戏策划工作，并不是你想象的那样好玩有趣，而是一件苦差事。具体内容我就不说了，见我收集的贴子。你准备好了吗？你有吃苦和抗压能力吗？你真的下决心要做这件苦差事吗？如果是的话，请开始学习吧。
   网上的贴子：《什么是游戏策划，如何成为一名游戏策划》
   http://bbs.17173.com/topics/3699/200812/19/1825186,1.html?time=1233437312
  《资深策划人：什么叫文案策划》
   http://job.17173.com/content/2009-01-22/20090122175443607.shtml
 （二）怎么学
   1、学习首先是一个心态，要有虚心学习、积极学习的心态，学习才算真正开始。
   2、从学校里面学习，如果你正在上大学，那么请好好学习文化基础课，以及游戏相关的课程，如果你文化程度还没有达到大学本科水平，那么先去拿到这个文凭再说吧，这是最基本的一个条件。不建议你去游戏学院学习。
   3、学习游戏策划，主要是靠自学，目前没有多少现成的理论和好的教材供你学习，不过有一些不错的书推荐给你看：比如，《快乐之道-游戏设计的黄金法则》，网上可以买到，《游戏的设计与开发——梦开始的地方》网上可以下载，下载点：

http://download.csdn.net/source/892378

要自学的话，强烈推荐网上学习法，你遇到的问题和你要找的资料，大部分在网上能找到。
     4、向策划的前辈们学习，他们会在网上分享一些经验（论坛、BLOG等）,多多学习。
也可以和他们交朋友，虚心学习。
     5、向游戏学习，玩不喜欢的游戏，在玩中学习，向成功的游戏学习。能做出来的游戏，都值得我们去学习。多多分析和研究各种游戏，并写成文章。
     6、把自已的创意写成可执行的方案，练练自已的表达能力和执行力。
   网上贴子：《网易主策划：游戏策划是怎样炼成》
   http://job.17173.com/content/2008-06-03/20080603180945063,1.shtml
 （三）学什么
   1、学做人。做什么事，都是先做人，后做事。实际上是提升你的人际关系能力,人做好了,就容易得到别人的认可。
   2、网络游戏是一个边缘学科，游戏设计又是一个系统工程，所以需要多学科多方面的知识。要学的东西很多，比如：社会学、心理学、人类学、历史、文学、经济学、数学、统计、编程、美工等等。
   3、向成功的游戏学习，比如将魔兽世界各个系统剥离下来，就其中一些系统写成策划方案，实际是一种还原学习法。学习暴雪公司的设计大师当初是怎么做这些系统，具体规则是怎么定的，为什么要这样做，目的是什么，有什么优点，有什么缺点。这就相当拜这些大师为师，是最好的学习。
   4、模仿是最好最快的一种学习，向最成功的游戏学习（第三点讲了），向最好的设计师学习。向设计大师学他们的思想、理念、思路、经验和方法。先模仿，后才能超越。
   5、不断提高自已的书面表达能力（包括图、表和文字），能写出合格的策划方案。
同时也要注意提高口头表达能力，这样才能做好沟通工作。
   6、学习Office工具，以及Visio流程图工具。
   7、学习游戏策划一些专业知识，多看一些相关的书和专业文章。
   8、多看一些经典文学作品，国外的可以看一些魔法幻想小说，如托尔金的《魔戒三步曲》。国内多看一些名著和武侠小说，如《三国演义》《西游记》、金庸武侠小说等。既可增加自已的文学修养，又可以对游戏文化有更深的理解。
   9、多思考、多研究，能够透过表面现象看本质，把一些游戏问题提升到理论层面，有自已独特的见解，这样，别人就会对你另眼相看。比如，研究魔兽世界的游戏文化，研究中国的武侠文化。把自已培养成专家型的策划人才，这是目前最稀缺的人才。
   网上贴子：
   SPY写的《给公司做的策划用流程图规范PPT文档》
   http://eiki.blog.sohu.com/108403144.html
   SPY的《公 布 一 个 刚 写 的 游 戏 策 划 案》
   http://bbs.gameres.com/showthread.asp?threadid=13028
  《游戏策划案的写法，包含策划案的格式》
  下载点：http://d.download.csdn.net/down/804545/cyberlgh
  《如何写一个游戏项目建议书》
  http://job.17173.com/content/2008-10-27/20081027165614250,2.shtml
  《欧美魔法游戏的起源和魔法结构》
   http://www.wviod.com/20090111/107/
 三、应聘篇
      在应聘前，先问自已：我准备好了吗？我会做什么，我的特长在哪里，我的价值是什么。在应聘时，要扬长避短，突显你的价值。准备好了，那就抬起你的头，充满自信地去应聘。应聘分三个步骤：投简历、笔试、面试。
（一）投简历
     游戏公司会根据需要，不定期进行人才招聘。人才招聘分线下招聘和线上招聘，线下招聘主要有大型人才招聘会，校园招聘会。而更多的是网上招聘，各游戏公司的主页都有招聘栏，各大网站、游戏专业网站都有很多招聘信息。简历可以多投一些，多一些选择。
      投简历前要特别注意认真写好简历，在简历后面附上你的游戏经历、看法和你的作品。比如，以往玩过什么网游，都玩到什么级别， 并选取一个或多个，谈谈该款游戏设计上的优缺点；谈谈你对游戏设计的一些看法（要深刻，简炼）；并附上你的得意作品（策划方案及其它作品）。注意，要扬长避短。 简历投出去后，如果通过了，就会打电话通知你参加笔试。
   网上贴子：《大学生如何写简历》
   http://www.jianli86.com/jianlijiqiao/140.htm
  （二）笔试
      笔试分限时笔试和不限时笔试，限时笔试，比如给你二个小时，做完所有的题目。不限时笔试，比如，天晴数码出的笔试题：选择天晴数码的两款游戏中的一款，试玩1－2周，然后回答一些问题。笔试内容我就不多说了，附一些网上公开的笔试题目。
   网上贴子：《天晴数码游戏策划考题 最新的版本 》
   http://www.yxpcw.com/article/03/1495.html
  《8家游戏公司策划笔试题目曝光》
   http://job.17173.com/content/2008-08-18/20080818111423888,1.shtml
   《韩国游戏策划资格证笔试题目》
   http://job.17173.com/content/2008-11-18/20081118170519722,1.shtml
  （三）面试
     笔试通过后，就会通知你参加面试。面试是应聘中是最重要的，也是决定你会不会被录用的重要环节。面试一个是要看你的发挥，另一个还要看你的运气，如果考官就喜欢你这种类型，那就贺喜你了。运气是可遇而不可求，关键还是要看你的发挥，那么心态和状态就很重要了，你要自信，放松。失败了也没关系，再找一家就是了，不用紧张，又不是拉你出去枪毙。面试时注意思路、条理，突出重点，简炼而不罗嗦。展现你的人品、思想，突显你的价值。
     失败了，没关系，多面试几次就老练了。美国影星史泰龙找工作,试了1850次,才有人肯让他演一个小角色。当你失恋的时候,你要做的就是去再恋!当你找不到工作的时候,你要做的就是去再找。
   网上贴子：《当我们失败了之后》
   http://qysg.blog.163.com/blog/static/46731742007025981660/
   SPY的《也谈谈偶招策划的经验》
   http://bbs.gameres.com/showthread.asp?threadid=15578
  《求职游戏策划的敲门砖》
   http://job.17173.com/content/2008-09-26/20080926151144173.shtml
  《九城游戏主策划给新人的建议》
   http://job.17173.com/content/2009-01-20/20090120173104193,1.shtml
  四、建议篇
      建议这方面的内容，Yii写得就很不错，我就不多说了。大家直接看yii的贴子： 《对想成为策划朋友的建议》
    http://bbs.gameres.com/showthread.asp?threadid=36723

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